الناقد بولينا Ryzhova حول الكتب المفضلة

في الخلفية "كتاب الرف" نسأل البطلات عن تفضيلاتهم الأدبية والإصدارات ، التي تحتل مكانة مهمة في خزانة الكتب. اليوم ، ناقد وصحفي ومحرر مشروع Shelf ، Polina Ryzhova ، يتحدث عن الكتب المفضلة.

الأدب اليوم ، إلى حد ما ، هو "فتاة محتاجة" نموذجية. وأنا منزعج بنفس القدر من قبل أولئك الذين يحاولون التخلص منها ، وأولئك الذين ينقذونها بشكل محموم. لأن كل هذه cholendges مثل "قراءة مائة ألف كتاب هذا العام!" ، حملات الدولة تهدف إلى جعل القراءة من المألوف ، تذمر المدرسة أننا دون الأدب الروسي العظيم سنكون جميعا الحيوانات ، وتهميش ممارسة القراءة ما لا يقل عن أنين أن الرواية ماتت ، ومات المؤلف ، وماتت الصحيفة ، وتوفي الأدب ، ومات سوق الكتب ، ومات عمومًا كل شيء باستثناء مدوني YouTube ، وقنوات البرق ، والعملات المشفرة.

نعم ، لقد تغير وضع الكتاب ، بعبارة ملطفة. لم يعد العالم يدور حوله ، لمجرد ظهور مجموعة من الأشياء الأخرى. وهذا طبيعي ، بشكل عام ، يشعر الأشخاص الذين قرأوا المسابقة ، كقاعدة عامة ، بأنهم في اليوم الأخير من بومبي - على الرغم من اختفاء وظيفة الترفيه الأدبي: لم تعد طريقة لقتل الوقت أو بث روحك. ليس من الواضح لماذا تدق فوق المخبر الخرقاء في غطاء زاحف ، إذا كان يمكنك تضمين سلسلة فاخرة مع الممثلين المفضلة لديك ، وحتى طبخ العشاء في هذه العملية.

في الوقت نفسه ، يبقى كل ما يحب الناس عادة أن يتنفسه في الأدب. وهذا ، في رأيي ، لن يصبح قديمًا ولن يموت ، حتى لو تعلم الناس تنزيل مكتبة الكونغرس الأمريكي على رؤوسهم بنقرة واحدة. لدي تشبيه غبي مع السفر. خذ المسافة N ، والتي يمكن التغلب عليها بثلاث طرق: بالطائرة ، بالسيارة وعلى الأقدام. على متن الطائرة ، بطبيعة الحال ، الأسرع والأكثر ملاءمة ، ولكن أيضا الحد الأدنى من الانطباعات. بالسيارة لفترة أطول ، ولكنك ستكتشف التضاريس ، والمغامرات مضمونة - السيارة سوف تنهار ، خذ أصحابك. وإذا ذهبت مشياً على الأقدام ، فهذا بالطبع سيكون تاريخًا - لا ، حتى تاريخ بحرف كبير. يمكنك أن تموت في هذه العملية ، ولكن من المرجح أن تغير هذه التجربة حياتك جذريًا ، فكل شجيرة مرت بها ستترك أثرًا على الروح.

في رأيي ، ليست فقط أهمية الاتصال بالإبداع مهمة ، ولكن أيضًا نوعية التفاعل: السير في الطريق هو كيفية قراءة كتاب رائع ، والسفر بالسيارة - كيفية مشاهدة فيلم جيد ، وتذكرة طائرة - لا أعرف كيف أتعرف على القطط الصغيرة. القراءة صعبة دائماً بالنسبة لي ، ومن الصعب الموافقة عليها: الجزء البطيء والمعذوب مني يريد باستمرار أن ينظر إلى الصور ، وليس القراءة. ويبدو أن هذا أمر طبيعي: يتم إعطاء كل الأشياء في الحياة لشخص من خلال مقاومة الجمود الخاصة به. لا تغلب - لم تتلق.

لطالما نظرت إلى النص ، وخاصة النص على أنه فني ، كفضاء سحري - إنه قادر على "التفكير" بنفسه بطريقة ملفتة للنظر. عادة ما تقترب من الرسالة دون أن يكون لديك أي شيء ؛ إلا بطريقة صغيرة ، قليلا من الذاكرة ، فكر فقر الدم. وفقط في هذه العملية (إذا كنت محظوظًا ، بالطبع) إيقاع ، ينشأ لحن ، ولادة فكرة جديدة قوية ، والتي ، بالمناسبة ، لديها القليل من القواسم المشتركة مع النسخة الأصلية. النص الجيد مستقل ، ولا يسمح بالإيديولوجية والمفاهيم الجاهزة. سيبدأ المؤلف الموهوب الكتابة عن بوتين جيدًا أو سيئًا ، وسيكتب ، دون أن يلاحظ ، عن العصر والحب والشعور بالوحدة والموت.

أولئك الذين يفشلون في دفن جميع الأدب ، في محاولة لدفن ما لا يقل عن الحديث. في الواقع ، هل يمكن لأي مؤلف غامض أن يتنافس مع مجموعة من أفضل نثر عالمي؟ لكل كاتب من هذه القائمة ، يمتد إلى ذيل طويل من التوصيات - ضمان أنك لن تضيع الوقت دون جدوى. يمكن بالطبع تفسير Dostoevsky و Nabokov وتطبيقه بشكل لا نهاية له حيث يؤلمنا ، لكنهما لم يعدا يكتبان عنا اليوم ، لا يفكرا بنا من خلال النص ، ولا تعبران عن آلامنا وغضبنا. نعم ، هناك اليوم العديد من الطرق الأخرى لبث روح العصر في الأعمال. لم يعد الأدب هو الطريق الرئيسي ، لكن يبدو لي أنه لا يزال أحد أكثر المناظر الطبيعية الخلابة.

هناك خياران للقراءة الناجحة: اللاوعي ، عندما أسقط في القصة ، كما هو الحال في حفرة الفخ ، والوعي ، عندما أنزل على طول الخطوط ، بشكل دوري ، بحماس عنيف ، أنتقد الكتاب ، قائلاً: "يا له من وغد موهوب!" أنا لا أحب الأولى - حقا عندما أخرج من الحفرة ، أدركت أنها قد جهزت فخًا ماكرًا بالنسبة لي ، ودغمت أعصابي ، وتعاطفت مع الملتوية إلى أقصى حد ، ولكن ، إلى حد كبير ، كنت لا أزال مضللاً. لكن الحالة الثانية التي أحبها بوقاحة: أحصل على نوع من المتعة الفسيولوجية من هذه العملية.

ومع ذلك ، كما اتضح ، فإن القراءة المتعالية تحدث - أندر الأنواع الفرعية. عندما تكتشف فجأة نصوصًا لا تعجبك أو لا تعجبك ، فهي كثيرًا ما تشعرين بها في غرفة الحرمان أو السائل الأمنيوسي. هذا ، في الواقع ، لا تشعر بأي شيء - مجرد فراق بحدودك.

ماريا ستيبانوفا

"واحد ، وليس واحد ، وليس أنا"

مجموعة من المقالات الأدبية حول الأفضل ، في رأيي ، دعاية روسية حديثة. في نصوص ستيبانوفا ، يتم سكب كل كلمة ، إن لم يكن كل حرف. أحب أن أقوم بتحريف كل جملة لفترة طويلة ، وأتعجب من كيفية القيام بذلك: من حيث النوعية ، مع الذوق ، ولكن في كل مرة مع بعض "عدم انتظام" التنويم المغناطيسي ، بسبب أن المعاني لا تندرج في "الثقوب" المعدة ، ولكن تتدحرج بشكل مفزع ، وتجبرني على التفكير.

هذا هو بالضبط ما يبدو لي النقد الأدبي المثالي - ليس التهديف اللطيف للعمل أو رسمه في بعض الأجندة الفعلية ، ولكن الإنشاء المشترك ، وهي البنية الفوقية فوق نص الطوابق الإضافية. كتب غريغوري داشفسكي أيضًا عن الأدب الذي خصص له كتاب ستيبانوفا.

سيرجي سولوفيوف

"الدفاع الهندي"

مجموعة أخرى من المقالات. إن نصوص Solovyov مشبعة جدًا بالصور ، وهي شاعرية لدرجة أنها لا تعمل لفترة طويلة - إنها مريضة ، كما لو كانت من التنفس المتكرر. تستطيع سولوفيوف الخروج عن أي شيء - شخصيات فيفيدنسكي ، المنطق الفلسفي ، شعاع الشمس على المكتب ، الخطوط العريضة للثدي الأنثوي - وتتماشى مع حبال الجمعيات إلى حيث لم يكن أي منا على الإطلاق. في عالم نثره ، هناك ثلاثة مصادر ومصادر مختلفة تمامًا قريبة مني تجمع بشكل طبيعي تمامًا: الأدب الروسي ، وطبيعة شبه جزيرة القرم ، والموقف الموقر تجاه الهند - وهو ما أقدره بشكل خاص.

أرونداتي روي

"إله التافه"

روى روي قصتها بطريقة بقيت فيها جزءًا مني يعيش في ولاية كيرالا أييمن - العالم الخشن من الروابط الكريمة والذكريات العاطفية والمخيفة ، مساحة من آلام الأطفال النقية ، والتي لا يمكن أن تريح أبدًا. وهذا الألم هو الذي يهز النص بأكمله: "إله التافه" ليس رواية بوكر مملة لما بعد الاستعمار ، ولكنه كتاب عن العالم الداخلي لشخص ، أو عائلة ، أو بلد ، أو كوكب ، تحول إلى الخارج. في الوقت نفسه ، لا توجد ملاحظة واحدة طنانة ، حيث يعتمد النص بالكامل على التفاصيل ، تفاهات ، knickknacks ، القمامة - نوع من التشاؤم "بناتي".

"بهاجافاد غيتا كما هي"

التاريخ الأكثر تسلية. يستعد أرجونا ، زعيم عشيرة باندافاس ، لخوض معركة مع Kauravas الغادرة. لكن فجأة بدأ الشك: أنا الآن أقتل كل أقاربي ، وسوف أقيم حمام دم - ولماذا؟ لبعض المملكة؟ براد. لكن كريشنا ، الذي استقر عربة سائقه ، أخبر أرجونا أنه يجب أن يقتل الجميع ، ويوضح سبب ذلك.

في رأيي ، هذه مؤامرة متناقضة بكل سرور لأي دين ، وخاصة بالنسبة للهندوسية ، المرتبطة باللاعنف ، الانفصال ، رعاية الكرمة وغيرها من الأشياء الرائعة. يوضح كريشنا لأرجونا أن الشيء الأكثر أهمية هو عدم الجلوس طوال حياتك في موقف اللوتس ، ولكن الوفاء بواجبك. أحب أن أفكر في ذلك. إنه لأمر مؤسف ، على عكس Arjuna ، ليس لدينا الفرصة للدردشة مع كريشنا - للتأكد من أننا نفهم بالضبط ما هو هذا الواجب بالذات.

فاسيلي روزانوف

"الأوراق المتساقطة"

إن نثر روزانوف مفهوم للغاية وغامض للغاية ، من خلال السخرية وفي الوقت نفسه صريح بشكل مخيف. كل ما لديه يدور حول نفسه - وفي الوقت نفسه عدم الرضا عن النفس. ما يعجبني بشكل خاص هو أنه في عالمه لا يوجد أي استقامة أو غموض ، وكل ما يمكن انتقاده أو دحضه ، إذا رغبت في ذلك. روزانوف نفسه يدحض كل شيء ويتفق مع كل شيء بنفسه ، هو هنا ، وهناك ، وفي كل مكان ، وليس في أي مكان - وهذا يجعل نصوصه معرضة للخطر. قارنهم غالكوفسكي في The Endless Dead End مع ثقب أسود: "نريد أن نفهم Rozanov ، لكننا نجد أنفسنا في الفضاء المغلق والمنحني لمفارقةه وننزلق منه إلى مستوى آخر من وعينا".

يغور رادوف

"Mandustra" ، "الثعبان"

رادوف ، مثله مثل كل ما بعد الحداثة في التسعينيات ، يحب القراء أن ينقروا على الأنف: للحصول على المزيد من الجنس والعنف والكفر ، وهراء شديد - الشاي ، وليس في الأدب السوفيتي. ولكن على عكس الآخرين ، فإن لعبة التفكيك ليست غاية في حد ذاتها ، ولكنها أداة للنظام الفلسفي ؛ Radov يساوي عالية ومنخفضة ، جيدة وسيئة ، سخيفة وليس الكثير ، لأن كل شيء في العالم لديه ماندوسترا - جوهر الجمالية المشتركة ، حقيقة عظيمة. تعني القدرة على رؤية فلسفة الأشياء القدرة على العيش في الفن ، والقدرة على العيش في مكان مرتفع ، لأن "الفن مرتفع".

أولغا كوماروفا

"جورجيا"

عالم الهيجان الأنثوي: وعي ملتهب أو ، على العكس من ذلك ، غباء هناء. بالنسبة لي ، هذا هو الموضوع الأكثر إثارة في الفن. بطلة كوماروفا هي واحدة بائسة ، وتفقد عقلها ، لكنها لا تسبب الشفقة ، ولكن الرعب - مثل عندما تنظر إلى الهاوية التي بالتأكيد سوف تعض رأسك. عرفت كوماروفا بنفسها عن الهاوية: لقد عانت من أعصاب عصبية ، وفي أوائل التسعينيات ضربت الأرثوذكسية وأحرقت كل ما كتب.

أندريه بلاتونوف

"بحر الأحداث"

لكي أكون أمينًا ، لم أكن أظن على الإطلاق أنه يمكنك كتابة مثل هذا. لا كلمات ، ولكن الصخور. ليس الأبطال ، ولكن جبابرة. تحت ضغط هذه القوة المذهلة ، أنت نفسك تتحول إلى دولة سوفيتية شابة ، إلى سبيكة ذائبة من الحديد المصبوب ، إلى المزرعة المنتجة للحوم التي أعيد بناؤها Nadezhda Bestaloyeva و Nikolay Vermo. وفي الوقت نفسه ، تشعر طوال الوقت بالسعادة والشوق الذي يمتد فوق بحر الأحداث.

الحظائر جوليان

"لا شيء للخوف"

مقال كبير عن الموت. مفارقة في مكان ما ، عاطفية في مكان ما ، في مكان ما المفاهيمي ، وتافهة في مكان ما. ولكن التركيز على هذا الموضوع في حد ذاته ، والعودة المستمرة لهذه النقطة النهائية (الأولية ، في الواقع) تسبب الاحتجاج ، والتنبيه ، وحتى الذعر. يحاول بارنز ، قدر استطاعته ، طمأنة القارئ - ليس بالراحة ، بل أن يكون قريبًا ، لمشاركة تجربة وفاته.

ستيفن بينكر

"ورقة نظيفة. الطبيعة البشرية. من ولماذا يرفض الاعتراف بها اليوم"

مثال نادر للكفاءة غير الخيالية. بينكر لا يعيد بيع الأفكار - إنه يأخذك في رحلة فكرية (أو أسيرة؟) ، والتي تريد أن تستمر بعد ذلك بمفردك. لقد اعتدنا جميعًا على العيش ضمن التناقض المفاهيمي: فمن ناحية ، يصرح العلم بثقة أن الشخص كله بنظامه العالمي الداخلي المعقد يمكن تفسيره بعلم الأحياء ، من ناحية أخرى ، ما زلنا نريد أن نؤمن بأن لدينا اللانهاية والتعتيم وعدم المعرفة وهذه الحتمية البيولوجية. كيف حتى المسيئة. يتمكن بينكر من إزالة هذا التناقض المؤلم ، وبدون ذلك ، صدقوني ، أصبح التنفس أسهل.