من ماليفيتش إلى بولاتوف: من يلهم غوشا روبشينسكي
يرتبط Gosha Rubchinsky في المقام الأول مع "جماليات الضواحي" - ومع ذلك ، فإن المصمم مستوحى ليس فقط من المتزلجين القاتمين والمباني المكونة من خمسة طوابق والخرسانة ، ولكن أيضًا من خلال أمثلة معترف بها جيدًا من "الفن الرفيع". أقيم عرض الأزياء الأخير في يكاترينبرج في قاعة الحرية على خلفية أعمال الفنان الرائد الطليع السوفياتي إريك بولاتوف - نتحدث عنه وعن فنانين رائعين آخرين يقتبس روبكينسكي صراحةً وضمناً في مجموعاته.
رودشنكو هو واحد من هؤلاء الفنانين الذين موهبتهم رائعة للغاية بالنسبة لنوع واحد. يُعرف الفنان السوفيتي الطليعي في المقام الأول باسم المصور الذي استخدم تقنيات مبتكرة مثل الزوايا غير العادية ونقاط الرماية ، ولكن إلى جانب صورة رودشنكو ، شارك هو وزوجته ، فارفارا ستيبانوفا ، في الرسم والتصميم الموضوعي والتصميم الداخلي والتصميم الجرافيكي ، والعمل في السينما. روبتشينسكي (الذي لا يخترع ملابسه فحسب ، بل يزيل أيضًا دفاتر البحث ، ويرسم العروض) يلهم بوضوح الخطوط والملصقات التي صممها رودشنكو مع ماياكوفسكي ، صديق في مجتمع "مُنشئي الإعلانات". الملصقات لـ GUM و Mosselprom و Rezinotrest و LitGIZ (مع الصورة الشهيرة ليلي بريك) وغيرها من المنظمات السوفيتية ذات الأسماء الصاخبة التي ألهمت الكثير من المصممين في جميع أنحاء العالم بحيث يعتبر تصميم فن الدعاية السوفيتية الجماهيرية في الإعلانات نبرة سيئة - مع ذلك التفسير أحببت الفن الهابط السوفياتي الذي قام به روبشينسكي الجمهور.
في مجموعة ربيع وصيف 2016 ، هناك الكثير من الإشارات المباشرة إلى الماضي السوفياتي والبناء: في أسبوع الموضة في باريس ، قام المصمم بعرض قمصان عليها نقش "جاهز للعمل والدفاع" وقمصان بأسلوب المنجل والمطرقة ، واستكملت جميع هذه أغطية الرأس في شكل أحمر المستطيلات والنجوم والتروس. ليس من المستغرب أنه عندما وصل كاني ويست إلى موسكو بشكل غير متوقع ، أخذه روبشينسكي إلى معرض صور رودشنكو في متحف فن الوسائط المتعددة.
يبدو أن Malevich ضخم جدًا لدرجة أنه عاجلاً أم آجلاً يدخل كل فنان في حوار معه - وفي صناعة الأزياء توجد اقتباسات من الكلاسيكيات أيضًا في أعمال الطلاب وفي علامات تجارية مشهورة مثل Chanel و Burberry و Maison Martin Margiela. مايتر لم ترسم فقط ، وصنعت نماذج معمارية وكتبت أعمالاً نظرية حول الفن ، بل صممت أيضًا الأوبرا المستقبلية "Victory on the Sun": الأزياء بالنسبة لها هي أمثلة على الأزياء المدمرة للجنس ، والتي لا تزال تبدو غير عادية. في مجموعة خريف وشتاء 2017 ، يقتبس روبشينسكي بشكل واضح إلى حد كبير التراكيب الفائقة في القرن العشرين: تذكر سترة ذات طراز هندسي بوضوح الطليعة الروسية ، التي يعرفها ويحبهها الجمهور الغربي ، وفي الوقت نفسه تلمح إلى موضوع كرة القدم - انظر الدائرة أعلاه ؟ هذه كرة يطاردها لاعبو فريق Suprematic (على الأقل أخبر روبشينسكي نفسه المراسلين بذلك).
كان روبتشينسكي يعرف كل شيء عن تفضيلاته الجمالية وتوجهاته الفنية قبل وقت طويل من أخذ راي كاواكوبو تحت جناحه - وحتى قبل أن يبدأ في إنتاج ملابسه الخاصة: أزياء لفيلم Cyril Serebrennikov "تظاهر بالتضحية" ، الذي صممه روبشينسكي ، متشابهان بالفعل حقيقة أنه بعد عشر سنوات ستظهر على المنابر وفي مركز يلتسين. لا يخفي المصمم حقيقة أن الأهم من ذلك كله هو أنه كان مستوحى من التسعينيات - الوقت الذي كان هو نفسه مراهقًا وقراءته من قبل مجلتي Ptyuch و Om. وأوضح المصمم تعاطفه مع الفنان في المقابلة الأولى (ويبدو أن آخر مقابلة) مع قناة Russian Vogue: "لقد نشأت الحياة الفنية بأكملها في ذلك الوقت من لقاء نوفيكوف لينينغراد". وتذكرت أنه في التسعينيات أردت "حقًا ، لا أعرف من بالضبط ، لكن من رجل من صفحات" أوم ".
في ذكرى هذا العصر ، أقام روبشينسكي عرضًا في دار الثقافة السابق لعمال الاتصالات السلكية واللاسلكية في سانت بطرسبرغ - كان هنا نوفيكوف وأصدقاؤه قد أقاموا الحفلات الفنية الأولى في روسيا ، حيث رقصت مامشيف مونرو في شكل ملكة السحب. من بين جميع الفنانين بطريقة أو بأخرى التي استشهد بها المصمم ، فإن نوفيكوف ومعاونيه (من بينهم سيرجي "إفريقيا" بوجاييف وجورجي غوريانوف وزملاؤه في مجموعة "السينما") هم الأقرب إلى روبشينسكي في الوقت المناسب وبروح: حتى وقت لاحق توحّدت هوايات الأكاديمية الجديدة نوفيكوف بنشاط في أعمال ثقافة البوب والسرية السوفيتية ، وأعضاء من مجموعة "الفنانون الجدد" ، الذين أحبوا الملابس الفخمة ، وكانوا يحلمون بملابس Comme des Garçons.
في عام 2015 ، كرس روبتشينسكي مجموعة كاملة من سلسلة Novikov الشهيرة "آفاق": على القمصان والقمصان والبلوزات والقبعات ، من السهل أن نرى مقتطفات من أعمال الأهرامات ، The Sun and Penguins. تبدو طبيعية تمامًا - ربما لأنه في الأصل كل هذه أقمشة منسوجة. كانت "الخرق" ، كما يطلق عليها نوفيكوف بشكل متسامح ، مختلفة عن الأعمال التصويرية التقليدية من حيث أنه يمكن نقلها بسهولة من معرض إلى آخر - في حين أن عمال آخرين تحت الأرض يجرون على طول الشارع مع نقالات ، وجذب انتباه غير ضروري ، طوى نوفيكوف لوحاته في حقيبة و كشفت على نحو فعال المعرض في دقائق. هل تود ملابس شركة روبشينسكي نوفيكوف؟ بالتأكيد: إلقاء نظرة على الجماعات التي لعب فيها الفنانين دور البطولة في فيلم "Assa" والوثائقي "Zero Object".
يعيش الآن أحد مؤسسي الفن الاجتماعي - وهو اتجاه مثير للسخرية على الرمزية والرموز السوفييتية - في فرنسا ولا يزال فنانًا حديثًا بشكل مثير للدهشة (ربما لمجرد أنه لم يتناول الجماليات السوفياتية). كما يقول روبشينسكي ، الذي التقى بولاتوف في مقر إقامة الفن في فرنسا ، "بعيد عن كونه فنانًا محافظًا يعيش في الماضي - بل على العكس ، إنه يعيش في المستقبل". ليس من المستغرب أن بولاتوف هو الذي سمح لربتشينسكي بعمل مجموعة تستند إلى عمل "فجأة صديق - عدو" ، والذي لم يتم تقديمه للجمهور حتى الآن. وفقًا لروبشينسكي ، تجسد هذه الصورة حالة المجتمع اليوم: "يمر الوقت بسرعة بحيث لا يتوفر لديك أحيانًا وقت لمعرفة ما يحدث: يصبح الصديق عدوًا فجأة ، ويصبح العدو صديقًا".
يمكن التعرف بسهولة على لوحات بولاتوف من خلال المعالجة المتقنة للطائرة وبقع رسومات الملصقات: فالفنان يدرج نقوشًا مسطحة وشعارات في المشهد الطبيعي ، على سبيل المثال ، "أنا أعيش - أرى" أو "المجد إلى CPSU". "من الغريب ، أنه من الأسهل بالنسبة للأجنبي رؤية هذه الصورة المرئية ، وسيتم ترجمة معنى الكلمة نفسها إذا لزم الأمر" ، يوضح اهتمام بولاتوف للجمهور الغربي في أعماله بنقوش بالروسية. ربما يمكن أن يفسر هذا أيضًا الموقف الدافئ للمشترين الغربيين ونقاد الموضة تجاه روبشينسكي - واهتمام محجوز في روسيا ، حيث لا تتطلب معظم عروض الأسعار المصممة ترجمة ، ولكن على العكس من ذلك ، فهي مألوفة للغاية.
الصور: كتب موسكو ، وزارة الشؤون الخارجية ، غوشا روبشينسكي ، تيمور نوفيكوف ، KM20 ، جمعية النهضة ، خدمة الصحافة