المشاركات الشعبية

اختيار المحرر - 2024

ويل من فيت: نصائح سيئة من كلاسيكيات الأدب الروسي

الكسندر سافينا

الأدب الكلاسيكي ، اعتدنا على إدراك كشيء أبدي لا يتزعزع ، متناسين أن كل رواية كلاسيكية هي أولاً وقبل كل شيء نتاج عصرها ، تم إنشاؤها في سياق محدد. الحياة لا تهدأ ، وتعترف بمصداقية الكلاسيكيات ، لكن لا ينبغي عليك الاعتماد دون قيد أو شرط على نظرتهم إلى العالم وعلى المبادئ التي تتبعها الشخصيات التي أنشأوها. بعد كل شيء ، ليس سراً أننا بعد "القراءة" ، نقوم أحيانًا بتصوير الأحداث بشكل غير ضروري - أو تصور الأنماط على أنها أنماط لا تتوافق مع الحياة الحديثة.

سيكون شرف ، سيكون شرف

الأدب الكلاسيكي عنيد ويسبب استجابة ، ليس أقلها لأنه يتحدث عن أسئلة أبدية ؛ في الوقت نفسه ، ليس من الضروري تصور أنماط سلوك الشخصيات ككتاب مدرسي للحياة. على سبيل المثال ، بالنسبة لشخصيات الماضي ، كانت إحدى القيم الرئيسية هي الشرف - فهذا لا يعني فقط جوهرًا أخلاقيًا (كيف ندرك هذا المفهوم اليوم) ، ولكن أيضًا مجموعة معينة من الطقوس - وغالبًا ما تكون آكل لحوم البشر. لإنقاذ الشرف ، كقاعدة عامة ، تم تقديمه بواسطة الدم - سواء كان ذلك هو نفسه أو الجاني ، مما تسبب له في مبارزة. يرتبط تقليد إطلاق النار نفسه بعبادة القوة ورومانسية العنف ، وفي izvodo الحديث ينزل "ليخرج ، لنتحدث". هذه هي الطريقة التي يتم بها تشكيل فكرة "رمز شرف الرجال": تم إطلاق النار على Onegin مع Lensky و Pechorin مع Grushnitsky و Pierre Bezukhov مع Dolokhov وما إلى ذلك. إنه أمر شائع إلى حد كبير في القرن التاسع عشر: لم يقتل أبطال بوشكين أو ليرمونوف في المبارزات فحسب ، بل لقد ماتوا هم أنفسهم.

لم يكن لدى النساء طريقة أسهل ، بما في ذلك الأدب: فقد أصبح فقدان الشرف هنا مأساة حقيقية. بادئ ذي بدء ، لأن الطهارة الأخلاقية تغمرها الجسدية: يجب أن تكون الفتاة المثالية ، وفقًا للمواقف الأبوية ، بريئة - وإلا فلن تكون قادرة على أن تصبح أمًا وزوجة جيدة. هذا ما يفسر ، على سبيل المثال ، رعب بطل "نيفسكي بروسبكت" ، الذي يحلم بالحياة الأسرية مع حبيبه ويصيبه الجنون عندما يدرك أنها غارقة في "هاوية الفساد". غالبًا ما لا ترى البطلة الصغيرة التي فقدت شرفها أي مخرج آخر سوى الانتحار - على سبيل المثال ، أبطال "الفقراء ليزا" و "العاصفة الرعدية" يقومون بذلك. لكن إذا أخذنا هذا النموذج من السلوك كنموذج للنقاء الأخلاقي ، فإننا نبرمج أنفسنا بشكل قسري للإصابات عندما نواجه الواقع.

الغرض المرأة - أن تكون الأم والزوجة

حتى أصبحت المساواة الكاملة بين الرجل والمرأة بعيدة ، وقبل قرن ونصف ، كانت هذه الفكرة مستحيلة تمامًا. ليس من المستغرب أن ينعكس هذا في الأدب الكلاسيكي: هناك عدد قليل من البطلات الحرة الذين يتخذون القرارات بشكل مستقل حول مصيرهم ، والمرأة ، التي تتصرف في إطار الدور التقليدي ، لا تزال مثالية. كانت الطريقة الوحيدة لضمان وجود امرأة في القرن التاسع عشر بالنسبة للمرأة هي الزواج ، حيث تتزوج الكثير من البطلات ، مثل تاتينا لرينا من بوشكين ، دون حب ، لمجرد أن الوقت قد حان وظهرت حفلة مربحة. مصير مماثل للأميرة فولكونسكايا من قصيدة المرأة الروسية في نيكولاي نيكراسوف: تزوجت بإصرار من والدها ، ولم تكن تعرف زوجها عملياً قبل الزواج ، ونادراً ما رآه بعدها - لكنها لا تزال تترك أقاربها وابنها الصغير للذهاب إلى زوجها ربط الديون المطلوبة.

غالباً ما يتم تتبع التثبيت الذي تتمثل المهمة الرئيسية للمرأة في إنجاب الأطفال والعناية بالأسرة في ليو تولستوي. يوجد في الحرب والسلام بطالتان متعارضتان: سونيا "زهرة فارغة" (من غير المعروف كيف تفسر هذا التعريف تمامًا ، ولكن النسخة الأكثر تكرارًا هي أنها لم تتزوج أو أنجبت أطفالًا) وناتاشا روستوف. في النهاية ، تجد البطلة الحية والقوية السعادة على وجه التحديد في الحياة الأسرية: في خاتمة الرواية ، يطلق عليها تولستوي "امرأة قوية وجميلة وغزيرة الإنتاج". ولدى تولستوي بطلة ترفض رعاية أسرتها وطفلها لأنها وقعت في حب شخص آخر - آنا كارنينا. تؤكد الكاتبة على أنها أنانية ، ولهذا السبب ، يتم التغلب عليها بالانتقام: فهي مرفوضة من قبل النور ، وتدمر العلاقة مع Vronsky وتنتهي في نهاية المطاف بنفسها ، غير قادرة على تحمل العذاب.

لحسن الحظ ، هناك بطلات يثورن ضد هذا الدور ، وكتاب يدينون تقليص دور المرأة في المجتمع إلى الأمومة فقط. على سبيل المثال ، ألكساندر أوستروفسكي ، الذي تعني لاريسا في فيلم "بلا ديتلس" أن الأشخاص المحيطين بها يرون أنها شيء.

الحب الحقيقي يمكن أن يكون واحد فقط

تحظى هذه الفكرة بشعبية ليس فقط في الأدب الكلاسيكي - حيث لا يزال يتم بناء نصف جيد من الرومكوميين عليها. من المنطقي أن تظهر فكرة أنه لا يمكن أن يكون هناك سوى حب "حقيقي" واحد في عصر كان من المستحيل فيه بدء علاقة دون الدخول في زواج ، وأن الطلاق بعد الزفاف في الكنيسة كان غير مقبول على الإطلاق - بغض النظر عما إذا كان العريس مع العروس تعرف على بعضها البعض قبل الزواج. في الوقت نفسه ، لا يوجد الكثير من الأمثلة على الحب السعيد في الأدب الكلاسيكي الروسي ، على سبيل المثال ، ماشا ميرونوفا وبيتر غرينيف من فيلم "The Captain's Daughter" أو Rodion Raskolnikov و Sonya Marmeladova من "الجريمة والعقاب" - وغالباً ما يحتاج الأبطال إلى التغلب على المحن الخطيرة. ليس للمطلقات في أدب القرن التاسع عشر أي مكان من حيث المبدأ: على الرغم من أن العديد من الأبطال غير راضين في العلاقات ، فغالبًا ما يكون مخرجهم الوحيد ، كما هو الحال في المجتمع ككل ، هو الانفصال دون انهيار زواج رسمي - كما هو الحال في بيير بيزوخوف وهيلين كوراجينا أو آنا وأليكسي كارينين .

في الأعمال الأكثر حداثة ، تحولت فكرة الحب "الحقيقي" الفردي: مثل الأبطال ، مثل Yury Zhivago من رواية Pasternak ، أو Grigory Melekhov من The Quiet Don ، أو Bulgakov Margaret ، وقد يكون لديهم العديد من العشاق أو الأزواج - ولكن هناك مفتاح واحد الحب ، المأساوية وجميع قهر. تتوافق هذه الفكرة جيدًا مع الرواية المتعلقة بمصير الشخص في حقبة حرجة ، لكن هذه الأيام قد تكون مربكة أكثر. نعم ، لدينا الحق الكامل في العلاقات مع أشخاص مختلفين (أحيانًا حتى في نفس الوقت) ، ولكن لا تزال لدينا فكرة الاجتماع مع "نفسه" ، وغالباً ما لا نسمح لأنفسنا بأن نكون منغمسين تمامًا في العلاقات ، لأننا ننتظر شخصًا جديدًا ، أو لا يمكن المضي قدما بعد استراحة مع "فقط".

الآباء - سلطة لا جدال فيها

في العائلات النبيلة كان هناك تسلسل هرمي واضح: الأب هو رب الأسرة ، ومدير شؤونها ويقرر أهم القضايا ، ثم الأم التي تشارك في قضايا الأسرة والمنزلية ، وفقط في النهاية - الأطفال الذين ، على الرغم من أنهم يواصلون الأسرة وشؤون الوالدين ، لبعضهم البعض لا يحق للعمر (وفي كثير من الأحيان حتى ينشئوا أسرهم الخاصة) التصويت. جاء معظم الكتاب الروس من طبقة النبلاء - وغالبًا ما يبثون هذا التثبيت في أعمالهم. في الروايات الكلاسيكية ، يتمتع كبار السن بسلطة لا جدال فيها ، وغالبًا ما يقررون مصير الأطفال. وينطبق هذا بشكل خاص على قضايا الزواج: إن فرصة الزواج من أجل الحب ، وليس بناءً على طلب الوالدين الذين يختارون الطرف الأكثر ربحية للطفل ، هو الحظ الحقيقي. على سبيل المثال ، على سبيل المثال ، أليكسي بيريستوف وليزا مورومسكايا من قصة بوشكين "السيدة الشابة والفلاحية": آباء الأبطال ، بعد أن أصبحوا أصدقاء ، يقررون الزواج من الأطفال ، وحقيقة أن الأبطال وقعوا في حب بعضهم البعض من قبل هي فرصة محضة.

هناك في الأدب الروسي والمعارضات بين الجيل الأكبر سنا والأصغر سنا - على سبيل المثال ، في "الآباء والأطفال" أو "ويل من فيت". لكننا هنا لا نتحدث عن نزاع "الآباء" و "الأطفال" في حد ذاته ، ولكن عن تصادم النظرات العالمية للجيل الأكبر والأصغر سنا ، حيث يرفض "الأطفال" الانحناء أمام السلطات القديمة. يستحق الآباء والأمهات وخبراتهم الحياتية ورؤيتهم الاحترام بالتأكيد ، لكن لا أحد منا ملزم بالعيش وفقًا لأفكار ومُثل الأشخاص الآخرين. القدرة على اتخاذ خيارات مجانية أمر رائع.

بعد 30 سنة من الحياة لا يوجد

واحدة من الخصائص المهمة التي تسترعي انتباهنا عندما نقرأ الكلاسيكية في المدرسة هو عصر الأبطال. لقد تغيرت حياتنا ، وتغير الإطار العمري - وإذا كان عمر الأبطال في مكان ما بعد قرنين يبدو طبيعيًا تمامًا (البطلة الرئيسية في فيلم "Poor Lisa" ، على سبيل المثال ، حوالي 17 عامًا هو وقت الحب الأول) ، ثم في مكان ما يكون الأمر صادمًا: يبلغ عمر دنيا من قصة "مدير المحطة" ، التي يأخذها الضابط الشاب معه والتي ستصبح قريبًا أم لأبنائه الثلاثة ، حوالي 14 عامًا.

والأكثر إثارة للدهشة هو عصر الشخصيات ، التي يعتبرها الكتاب كبار السن: يجب أن تكون والدة تاتيانا لرينا ، "المرأة العجوز الحلوة" ، أقل من 40 عامًا (على الرغم من أن عمرها الدقيق غير موضح في الرواية) ؛ يبلغ عمر الكونتيسة روستوفا ، التي يسميها ضحك تولستوي "امرأة عجوز" ، 45 عامًا فقط في بداية الرواية ، وفي الوقت نفسه ، يعتبر الكتاب أن الذكرى الثلاثين هي حدود عصره الناضج - وقصة أندريه بولكونسكي ، التي تقارن نفسه بشجرة البلوط الجافة القديمة التي ظهرت عليها الأوراق الصغيرة. ويخلص إلى: "لا ، لم تنته الحياة في سن 31". وإذا كانت الذكرى السنوية الثلاثين للرجل تعني سنًا محترمًا واحترامًا في العالم ، فهذا يعني بالنسبة للمرأة أن الوقت قد حان للتقاعد تدريجياً.

لا يحتاج القارئ الحديث إلى شرح أنه لا ينبغي لأحد أن يخاف من الذكرى الثلاثين والتحيزات: إن مصائر معظم الأبطال الأدبيين ليست ذات صلة بنا أيضًا لأننا نسترشد بمراحل حياة مختلفة تمامًا - لقد تغيرت حدودهم. وفي كثير من الأحيان أن نتذكر أن العمر اتفاقية ، فهو مفيد للجميع.

الصور: 1 ، 2 ، 3 - ويكيبيديا

شاهد الفيديو: Will Sparks x Danny Avila - Fat Beat Official Music Video (مارس 2024).

ترك تعليقك