صوت أمريكا: كيف أصبح تايلور سويفت نجم موسيقى البوب للجميع
اليوم أصبح معروفا أن الألبوم الخامس للمطرب الأمريكي تايلور سويفت "1989" للأسبوع باع 1.2 مليون نسخة - لم يحقق أحد أفضل نتيجة على مدار الـ 12 عامًا الماضية. نحن نتفهم ظاهرة سويفت ، التي غيرت في وقت من الأوقات سوق الموسيقى الريفية ، وأصبحت الآن أعلى.
تقول تايلور سويفت لنفسها في أول أغنية من ألبوم "1989": "مرحبًا بك في نيويورك". "مرحباً بك في نيويورك" ، مثلها تمامًا. على مدار الأعوام الثمانية الماضية ، بنت سويفت سمعة لنفسها ، وليس لفتاة من مجتمع راقي بقدر ما كانت ملكها بين الغرباء. أغنياتها المليئة بالعاطفة والمرارة الشابة وكل ما يمكن تخيله بعد عبارة "أنت" و "نحن" في موقف أنت فيه وحدك مع "أنا" لم تكن شيئًا في حد ذاتها ، بل على العكس - لقد دعوتك إلى لهجات فقط على التجارب العالمية.
لا تحتاج تجاربها في تشكيل الأسلوب في هذه الحالة إلى تكهنات على الإطلاق - لقد كانت تفاصيل علاقاتها مع الرجال مرئية منذ فترة طويلة ، وهي نفسها ليست خجولة بشأن مناقشات المشاكل الفوقية. لذلك ، على سبيل المثال ، تنتقد اليوم علنا معهد العلاقات الرومانسية في دائرة من النجوم - عندما تطلب من السلسلة "إرسال رسالة بالبريد الإلكتروني إلى الوكيل ، أرسل دعوة باردة لتناول العشاء ، حاول مرة أخرى" لسبب ما يجب أن يشتعل شعور عظيم. سمحت كسر (العمل ، ومرارة خيبة الأمل) في سلسلة طويلة من هذه العلاقات لسويفت ويبدو أن على محمل الجد الحصول على أفضل من أنفسهم للمرة الأولى - الصداقة ، تعترف ، لم تعد مظللة بالغيرة ، والأحزاب التي لا نهاية لها ليست ضرورية على الإطلاق ، وحتى الجنس يمكن أن يؤجل حتى الحب الحقيقي.
ليس من المستغرب أنها وجدت لغة مشتركة بسرعة مع لينا دونهام وتافي جيفينسون - ربما ، أكبر المدافعين عن التنقيب عن الذات (كتحليل بناء ، وليس سامحاً إلهي ، أنين). وفي الآونة الأخيرة بالتحديد ، بدأت أخيرًا في تحديد نفسها كنسوية: "لا أفهم كيف أقاوم فكرة تكافؤ الفرص بين الرجال والنساء". في الآونة الأخيرة ، تم دفن هذه الثقة تحت "الخوف من تخويف جمهور الرجال".
قبل تايلور سويفت ، كانت الصناعة واثقة من أنه لا يمكن بيع الموسيقى الريفية إلا للنساء في منتصف العمر.
كل ما ذكر أعلاه كمصدر للإلهام ، من ناحية ، ينكسر حول اللوم على مطابقته المفرطة لصورة امرأة من جنسين مختلفين من جنسين مختلفين - أي امرأة ، وفقًا للرأي الراسخ ، خالية من المشاكل. والسؤال الوحيد هو ما إذا كان جنون العظمة يتطور باستمرار في مثل هذه الظروف لا يعتبر مشكلة - يبدو أن تايلور تخشى بشدة أن يبدأ هاتفها فجأة في التسجيل والإرسال حيث لا ينبغي أن تكون كل تفاصيل حياتها ، وسيسرق شخص ما من المشجعين ببساطة لها جدا فيما يلي جميع "مزايا" الجنس الآخر المذكورة أعلاه في بيئة كانت فيها القواعد الأخلاقية في صالح الرجال. حقيقة صغيرة حول المال: تم اختيار منزلها الجديد في نيويورك ، على الرغم من قيمته 20 مليون دولار ، من بين أمور أخرى ، لأنه يذكرها ظاهريًا بالمزرعة التي وقع فيها والدا تايلور في حب بعضهما البعض في الوقت المناسب. في المبنى التالي يعيش ويعمل الأمن.
إذا كانت بطلة لدينا هي في الحقيقة من ذهبت إلى منتقديها لكانت المحادثة قد انتهت. ولكن هناك شيء آخر ، بالتأكيد ، لا يزال المكان الرئيسي في صورتها المجانية مخصصًا للموسيقى. قبل تايلور سويفت ، كانت الصناعة واثقة من أنه لا يمكن بيع الموسيقى الريفية اليوم (أي بالأمس) إلا للنساء في منتصف العمر. لدحض هذه الصورة النمطية ، بالإضافة إلى الموهبة ، استغرق الأمر فقط للعثور على أكثر جمهور غير تقليدي والتحدث من القلب إلى القلب. تحول هذا الجمهور إلى مراهقين ، وموضوع المحادثة في معظم الحالات هو قلب محطم.
منذ اللحظة التي تعرضت فيها سويفت لسوء المعاملة ، تنتظر عبادة المؤسسات ، وحتى اللحظة التي كانت فيها قادرة على السماح لنفسها بإملاء الشروط ، لم يمر الكثير من الوقت. ليس هناك الكثير من الوقت لفقده اتصال ملموس مع جمهوره ، ولكن يكفي أن تريد شيئا جديدا لها ولذاته. ربما هذا هو السبب في تحولها من الإحساس بالبلد إلى نجمة البوب الساطع ذهب بسلاسة. من أجل العدالة ، ذهبت الأمور من أجلها في كثير من النواحي - ووجدت نفسها بشكل متزايد في نفس السياق العام ، ليس مع دوللي بارتون وديكسى تشيكس ، ولكن مع كاني ويست ومايلي سايروس (الذين قاموا بقفزة مماثلة قبل ذلك بقليل).
كانت موسيقاها أكثر فأكثر في أذهانها ليس في بلد مثل أمريكا ككل - فقد ساهم هذا بشكل كبير في التعاون مع منتج البوب ماكس مارتن ، المسؤول بشكل خاص عن فيلم "أنا قبلت فتاة" كاتي بيري و "بيبي وان مور تايم" سبيرز. ناهيك عن حقيقة أن المشهد الموسيقي نفسه ألمح بشفافية إلى أن الفتاة عاجلاً أم آجلاً (بما في ذلك الإدارة) في إطار الموسيقى الريفية كان يجب أن تصبح ضيقة. وعندما طلب رئيس العلامة التجارية Big Machine ، من العادة القديمة ، من المغني إنهاء بعض المسارات الريفية لـ "1989" ، لم يلتق بأي تفاهم.
من ناحية ، تجلى كل هذه العوامل بوضوح في الألبوم الأخير ، "الأحمر" ، ولكن بالنسبة إلى الخروج من الستراتوسفير ومن وجهة نظر اليوم ، افتقر المبتذلة إلى العظمة - في مجال الصوت بالدرجة الأولى. وهذا ليس شيئا لخطأ "الأحمر". إن سياق موسيقى البوب الأنثوية الموضعية ، من الواضح أن سويفت ، ظهر بالفعل مؤخرًا. نقطة الانطلاق هنا هي النجاح المتساوي في كل من ألبوم بيونسي الجديد والتأثير المتزايد لصورة ستيفي نيكس - الموسيقي الرئيسي تقريبًا ، الذي كان قادرًا على الفوز بانتصار أيديولوجي ، حيث بنى في سياق غير ودي في البداية.
يمكن للمرء أن يجادل لفترة طويلة حول ما إذا كان الأمر يستحق أكثر هدوءًا "أن نكون قادرين" في موقف مختلف ، ولكن في حالة تايلور سويفت ، فإن النتيجة النهائية ستكون على الأقل أغاني ممتازة. ميلودي من Phil Collins و Annie Lennox ، ضمانات Madonna الذاتية ، استخدام دقيق في ترتيب القيثارات الصوتية الأصلية لـ Swift - كل هذا يتم وضعه على براميل الطبول المعتادة ومؤطرة بواسطة الصوت ، بالطبع ، عقيمة. بالطبع ، إذا معقمة - متناقض من غامض ، ولكن ليس على قيد الحياة. يبقى السؤال مفتوحا حول ما إذا كان تحول تايلور سويفت يعمل على جمهورها بنفس الطريقة التي عملت بها ، وما إذا كانت الطاقة الحركية التي اكتسبتها ستنتقل إلى المستمع العادي للغاية الذي كان شريكها الوحيد المتساوي طوال الوقت. بالطبع ، قد لا يناسبه تايلور الجديد لأسباب مختلفة. ولكن لماذا ، إذا تحولنا إلى واحدة من ألمع الأغاني في الألبوم ، فلا نحكم على أن كل ما نحتاجه حقًا هو البقاء قريبًا.
الصور: taylorswift / Instagram