نيللي بن هيون في مشاريع فنية مع ناسا والتجارب العلمية في المطبخ
في إطار المهرجان الدولي الخامس للسينما العلمية الفعلية 360 درجة في موسكو ، تحدث مصمم التجارب المتطرفة نيللي بن هيون. تعمل في تقاطع الفنون والعلوم والتكنولوجيا: تتعاون نيللي مع ناسا ، و CERN ومعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، وبمساعدة العلماء ، تنظم أوركسترا رائد الفضاء ، وتقوم بإنشاء نماذج لبركان منزلي وتفكر في كيفية رؤية الطاقة المظلمة في مطبخها. المشروع الأخير للفرنسية هو فيلم "لعبة الكوارث" ، الذي يستكشف كيف كان يمكن للعلماء الحقيقيين أن يتصرفوا في حالة تهديد الفضاء (الجواب مشوش). تحدثنا إلى Nellie حول كيفية جعل العلم في متناول الناس العاديين ، ولماذا يكون المشروع الجيد مستحيلاً دون تعارض ، وما هو شكل العمل مع ناسا.
أنت تبدأ مع إنتاج KIMONO. كيف ذهبت إلى التعاون مع ناسا وصنع نماذج فولكان في ظروف المنزل من الفن المطبق؟
في شبابي ، أردت عمومًا أن أصبح ممارسًا عامًا ، ولكن بعد ذلك غادرت المدرسة وبدأت الرسم. في الوقت نفسه ، أصبحت مهتمة بالواقعية المفرطة وكتبت أطروحة عن العلاقة بين الرسم والتصوير الفوتوغرافي ولماذا لا نزال نرسم. لقد كنت دائمًا مهتمًا بألواح الألوان ، والأنسجة ، ولكن الأهم من ذلك كله - القصص ، لأنه من الصعب وضع قطعة كاملة على قماش واحد. عندما اتضح أنه ليس لدي موهبة خاصة في الرسم ، فقد تحولت إلى الفن التطبيقي وحاولت سرد القصص باستخدام المنسوجات. ساعدت درجة البكالوريوس في تصميم النسيج على تطوير شغفي بالنسج ورواية القصص.
بعد التخرج ، ذهبت إلى اليابان لتتعلم كيف تصنع الكيمونو من الحرفيين. لم يكن الأمر سهلاً ، لكن هذه الرحلة علمتني أن أتعامل مع الصعوبات وأجد مكاني حتى في المجتمعات المغلقة جدًا. قبل الوصول إلى إحدى ورش العمل ، تمكنت من اللجوء إلى 150 حرفيًا. تصنع الكيمونو من قطع من الحرير بطول 40 مترًا ، وأحيانًا يتم خيوط خيوط ذهبية فيها ، وبالتالي فإن تصنيعها مكلف للغاية. هذه هي المعرفة الوطنية التي يدافع عنها اليابانيون - القليل منهم أرادوا أن تعرف الفرنسية كل أسرار التمكن.
هل نجحت؟
قضيت الكثير من الوقت في الحديث وحصلت على الكثير من الرفض ، لكن بعد ذلك قابلت ثلاثة أشقاء من عائلة تاكاكو. لقد عاملوني كحفيدة ، لمدة ستة أشهر درست معهم في طوكيو. في البداية ، جعلني تاكاكو ينظف المداخن وأؤدي أعمالًا قذرة أخرى. لقد فعلوا ذلك للتحقق مما إذا كنت أرغب حقًا في التعلم ، وكان علي إثبات أنه يمكنني العمل بدون توقف. كانت هذه الأشهر الستة سريالية حقًا - في مرحلة ما ، بدأ التلفزيون الياباني في تصوير برنامج عنا. ونتيجة لذلك ، أخبروني أنه يمكنني البقاء وأصبح متدربًا على الإخوة.
ثم اضطررت إلى اختيار: البقاء في اليابان وممارسة كيمونو طوال حياتي أو العودة وتعلم كيفية سرد القصص بمساعدة التصميم. اخترت الخيار الثاني ودخلت دورة الكلية الملكية للفنون لتفاعلات التصميم. هناك درسنا "التصميم النقدي" - هذا الاتجاه يساعد على سرد القصص من خلال التصميم ويجعلك تبحث عن المشاكل ، وليس حلها. في ذلك الوقت كان برنامجًا شابًا جدًا - كانت تبلغ من العمر حوالي خمس سنوات ، وهناك تخرجت من دراستي. ومع ذلك ، ما زلت أدافع عن رسالتي في الجغرافيا الاجتماعية والاقتصادية.
لماذا تصبح العلوم الهدف الرئيسي لبحثك؟
معظم الناس لا يستطيعون الوصول إلى العلم. إذا كنت تريد أن تصبح رائد فضاء ، فإن فرصك في تحقيق هذا الحلم ضئيلة للغاية. أعتقد أن هذا غير عادل ، وعند بدء مشروع أفكر دائمًا في كيفية تنفيذ المفاهيم العلمية المعقدة في الحياة الواقعية. أرغب في إنشاء طاقة مظلمة في حوض المطبخ الخاص بي ، لماذا لا يمكنني القيام بذلك؟ وبدأت العمل على هذه التجربة مع العلماء لجعل ذلك ممكنًا.
فتحت الاستوديو الخاص بي بعد التخرج مباشرة ، عندما كان عمري 23 عامًا. قررت أن أجمع بين التصميم النقدي والمنهجية المسرحية. ليست نتيجة عملي بالضرورة منتجًا - فقد تكون مناقشة أو أي شيء على الإطلاق. الشيء الرئيسي هو أننا نقدم للمشاهدين تجربة جديدة ، ونتحدى النظام الاجتماعي الحالي ونقوض السلطات الحالية. كان أول مشروع واسع النطاق لدينا هو أوركسترا الفضاء الدولية - أول أوركسترا رائد فضاء في العالم. لذلك بدأ الاستوديو الخاص بي العمل في هذا المجال ، ونتيجة لذلك ، بعد سبع سنوات من العمل الشاق للغاية ، بدأنا العمل مع ناسا. الآن ما زلت أعمل كمصمم في معهد SETI ، الذي يبحث عن الحياة على كواكب أخرى. أعمل مع أشخاص مثل عالم الفيزياء الفلكية الشهير فرانك دريك ، وحتى مع نجوم موسيقى البوب بيك ودامون ألبارن وسيجور روس وفي كل مرة أجد طرقًا جديدة لإشراكهم في مشاريع مختلفة.
كيف يمكن تقديم مشروع سيتم بالفعل تذكره؟
كان أستاذي في الكلية الملكية للفنون البروفيسور أنتوني دان. لقد توصل إلى تصميم حاسم وعلمني أن التصميم يمكن أن يكون أكثر من مجرد منتج. لقد استلهمت كثيرًا من العلوم الاجتماعية ، لذا تأثرت أيضًا بعلم الاجتماع جان بودريلارد ، الذي اخترع مصطلح "الواقع المفرط" (ظاهرة محاكاة الواقع ، وكذلك عدم قدرة الوعي على التمييز بين الواقع والخيال. - تقريبا. إد.). عندما تحتاج إلى الخروج بمشروع يثير اهتمام الجمهور ، فأنت تريد أن تجعل الناس يشعرون بشيء ما. من الصعب جدًا القيام بذلك ، لأن الواقع المحيط يلقي بنا باستمرار بصور مشرقة مختلفة. لإنشاء شيء لا يُنسى ، نعمل مع أشخاص من ذوي المهارات والخلفيات المختلفة - يتعاون الاستوديو الخاص بنا مع محترفين من الولايات المتحدة الأمريكية وأيسلندا والقارة القطبية الجنوبية وجنوب إفريقيا. بيننا باحثون في العلوم الاجتماعية والعلماء والمهندسون والفلاسفة.
أنت تتصل بمصمم المصمم ، ولا تخشى غضب العلماء وتطرح الأسئلة غير المختارة على الخبراء. لماذا تفعل ذلك؟
عندما أعمل مع العلماء ، أحاول أن أكون غير مهذب للغاية. أعتقد أن الابتكار لا يمكن أن يتحقق إلا من خلال الصراع. لقد استلهمت من مسرح القسوة - ابتكر الكاتب المسرحي الفرنسي أنتونين آرتو هذه الطريقة. لقد دخل دائمًا في صراع مفتوح مع الجمهور وتلقى ردًا منه. نتعامل أيضًا مع أي تعاون: أعمل دائمًا مع أشخاص متحمسين لعملهم ، لأن هذه هي الطريقة الوحيدة لبدء مناقشات مثيرة للاهتمام حقًا. عندما أرى عالماً يحب مجاله ، أتساءل عن أساليبه ، وأجباره على شرح ما يفعله حقًا ولماذا. أزعج العلماء ، لكن إذا دخلنا في صراع ، فهذا يعني أننا نفعل شيئًا مفيدًا ومفيدًا. إذا وافق الجميع على ذلك ، فإننا نفعل نوعًا من القمامة. كلما كان إعداد المشروع أكثر صعوبة وغير آمن ، كلما أعجبتني أكثر. الأمر نفسه مع شركائي - فهم جميعهم قادة في مجالاتهم ونختلف دائمًا مع بعضنا البعض.
يحكي فيلمك "العب في الكاتدرائية" عن عمل علماء الفلك وأبحاث الفضاء. ماذا تفكر في كيفية وجود صور في بلوكبوسترز مثل النجوم؟
عندما كنت أفعل "لعبة الكوارث" ، كنت أتساءل ماذا يحدث للعلماء في الحالات القصوى. عندما يضطر العلماء إلى اتخاذ قرارات مهمة للغاية لها تأثير على مستقبل البشرية ، فمن هم المستهدفون: نجوم هوليوود ، مثل ممثلي Interstellar ، أو علماء مثل ماري كوري على سبيل المثال؟
إن Interstellar ليس فيلمًا سيئًا ، ولكن المشكلة هي أنه لا توجد رؤية مستقلة لعالم العلماء فيه ، فكل شيء تمليه إدارة العلاقات العامة في ناسا. أحاول استكشاف ثقافة هذه الوكالة بصدق وفهم نوع الأشخاص الذين يعملون هناك. ناسا هي وكالة حكومية بأموال محدودة. يجب عليه دائمًا أن يختار: العمل من أجل فيلم سيشاهده ملايين الأشخاص ، لكن لا يوجد فيه علماء ، بل ممثلون فقط - أو فيلم يعرض أشخاص حقيقيين يستكشفون الفضاء. عادة ما يختارون الخيار الأول ، على الرغم من أن الطريقة الأخرى محدودة ، ولكنها في الوقت نفسه أكثر نفوذاً ، لأنها تساعد الناس حقًا في فهم عالم العلوم.
مع أي وكالة حكومية من الصعب العمل. أحصل على معظم أموال مشاريعي من الدولة ، وهذا أمر صعب دائمًا. تعد أوركسترا رائد الفضاء ، وفيلم "لعبة الكوارث" والمشروع الجديد الذي أقوم به الآن الأصعب في مسيرتي المهنية ، ولكنها أجملها ، لأنه عندما يتمكن المصممون والعلماء من فهم بعضهم البعض ، يبدأ كل شيء في العمل. يجب عليك احترام وفهم طريقة عمل ناسا - من خلال معرفتهم ، يمكنك العثور على طرق حول القواعد.
آخر مرة - خاصة بعد الفضيحة مع مات تايلور - يتحدث عن الكثير من عدم المساواة بين الجنسين في مجال الأبحاث الفضائية.ما هي المشكلة الحادة ، إذا حكمنا من خلال تجربتك؟
في وكالات الفضاء ، يوجد رجال يعملون فقط ، والجميع يبلغ من العمر 80 عامًا. أنا عضو في الاتحاد الدولي للملاحة الفضائية ، وهناك نساء أخريات في الاتحاد. إنهم يقومون بعمل مثير للاهتمام حقًا ، لكننا أقلية. في جميع المؤتمرات ، يقول الرجال إن العلم لا يلهم النساء ، لكن هذه ليست مسألة إلهام - فالنساء لا يُسمح لهن ببساطة بشغل مناصب مهمة في وكالات الفضاء. في بلد واحد فقط - في ألمانيا - ترأس امرأة وكالة الفضاء. هذه هي الحقيقة الأكثر إثارة للصدمة بالنسبة لي.
كل عام ، يعقد المؤتمر الدولي للملاحة الفضائية ، حيث يجتمع موظفو وكالة الفضاء من جميع أنحاء العالم. في أوائل شهر أكتوبر ، كنت في هذا المؤتمر في إسرائيل ، وقمت منذ أربعة أيام بزيارة العديد من حلقات النقاش التي شارك فيها الرجال فقط. وكان يسمى المؤتمر "مستقبل البشرية" ، وليس "مستقبل البشرية" - الذي يغضبني. نحن نعيش في القرن الحادي والعشرين ، ونرى أن كل هؤلاء النساء يساعدن المخرجين ، لكنهن لا يصبحن مديرات ، رغم أنهن يجب أن يشغلن مناصب رئيسية. وحصلت على هذه "البيضة"(التي تركز على الخصية. - تقريبا. إد.) المجال الذي علوم الفضاء هو الآن.
لسوء الحظ ، فإن المشكلة أوسع بكثير.
هذا كل شيء. حضرت مؤخرًا حلقة نقاش أخرى لم يكن فيها سوى رجال ، حول ريادة الأعمال في الفضاء. هل هذا يعني أن نساء الأرض لا يستطيعن القيام بأعمال تجارية؟ أعتقد أن البشرية لن تعيش إلى الأبد على كوكبنا ويجب أن نبحث عن موئل جديد. نحن بحاجة إلى التفكير في الدور الذي يجب أن نلعبه هناك: هل نريد فقط أن نلد أطفالنا ونطعمهم مرة أخرى؟ أو هل نريد أن نكون قادة ونقرر كيف سيكون مستقبلنا؟ أعتقد في السيناريو الثاني ، وأعتقد أنه ينبغي أن يكون كذلك.
حكمنا الرجال لعدة قرون. أرى عدم المساواة هذا في كل مكان: لقد عرضت علي وظيفة - واكتشفت أن راتبي سيكون أقل بمقدار 25 ألف من أجر زملائي الذكور. لا ينبغي أن يحدث ، لكنه لا يزال يحدث. أريد أن أقنع جميع النساء أن يكونوا أكثر جرأة وقهر مجالات جديدة: ليس من الضروري العمل في الفضاء ، فأنت تحتاج فقط إلى أن يكون صوتك وألا تخاف من لعب دور قيادي. من الصعب علي العمل مع الرجال فقط ، لكن عندما أخاف ، أفكر في جميع النساء اللائي أشعر بممثليهن ، وأصبح ذلك أسهل بالنسبة لي.
ما المجلس الذي ستعطيكه ،من يريد ماذا-ما تغيير عملك؟
لا تستسلم أبداً ، اعمل بجد وارتكب أخطاء وحاول مرة أخرى. تحتاج إلى أن تكون جريئة وطموحة. بالطبع ، سيكون الأمر صعبًا للغاية: عندما حاولت إنشاء أوركسترا من رواد الفضاء ، كدت أموت عدة مرات لأنني نمت على عجلة الإرهاق. لم يكن لدي أي أموال ، وكان علي إقناع الناس بأن لديّ شركة كبيرة ، على الرغم من أنني كنت أعمل وحدي تقريبًا. وبالطبع ، فإن جزءًا من حياتك الشخصية سيعاني: في العمل ، تعتاد على أن تكون مهووسًا بالسيطرة ، وعليك أن تفصل بين العمل والحياة حتى لا تؤذي الآخرين.
الصور:نيك بالون ، نيل بيريت ، نويمي جودال لاستوديو NBH