الشاعر إنغا شيبيليفا عن الكتب المفضلة

في الخلفية "كتاب الرف" نسأل الصحفيين والكتاب والعلماء والقيمين وغيرهم من البطلات عن تفضيلاتهم الأدبية والمنشورات التي تحتل مكانًا مهمًا في خزانة الكتب الخاصة بهم. اليوم ، تشارك الشاعرة والكاتبة والصحفية إنغا شيبيليفا قصصها عن الكتب المفضلة.

لقد نشأت في ياكوتيا ، في عائلة من العلماء. ثلاثة مباني من خمسة طوابق على ركائز ، معهد ، غابة ثلجية حولها. تشكلت عادتي في القراءة بسبب البرد: عندما يكون الوقت أقل من خمسة وأربعين خارجًا ، كل ما يمكنني فعله هو القراءة. حصلت على طفولة مثل الأفلام السوفياتية في الستينيات: الكثير من المتعلمين من حولهم ، شغوفين بعملهم ، العلوم. لم يستطع أبي رؤية الجدران في المكتب - فقط خزائن الكتب الصلبة. صحيح ، كل هذه كانت منشورات غير مفهومة بالنسبة لي ، ولكن وجودها في مثل هذه الأرقام ضبطها على الوضع المطلوب. لقد تعلمت بالفعل في المدرسة الثانوية قراءة العديد من الكتب في نفس الوقت ، وما زلت أقوم بذلك حتى الآن. ثم ظهر الشعر في حياتي ، أو حتى إدراك أنه يمكن للمرء التعبير عن مشاعره من خلال استخدام كلمة ، إيقاع. لكن الغريب ، لا أعتقد أن الأدب جاء لي من الكتب. أصبحت شاعرة دون قراءة ، لكنني شعرت. كل ما أقوم به يأتي من الجو ، والكتب والنصوص ليست سوى وسيلة للإدراك والمقارنة والتحليل. استكشاف عمل العقل وقلوب الآخرين ، أحاول أن أفهم نفسي بشكل أفضل.

أنا أعتبر أن الفترة الانتقالية هي بداية الدراسات والانتقال إلى موسكو. إذا كانت الكتب في وقت مبكر ، في مرحلة الطفولة ، من دواعي سروري بالنسبة لي ، فقد أصبحت في السابعة عشرة ضرورة. ثم جاءت الأزمة الأولى ، وأدركت أنه من الضروري اتباع نهج جدي تجاه ما كان يبدو في السابق فرحًا خالصًا ولا حدود له. بالتزامن مع اللكم المتحمس لنظام التعليم الأكاديمي ، جاء أصدقاء جدد أيضًا ، ومعهم كتب جديدة ، على عكس الكتب التي قرأتها في الطفولة تمامًا. ربما بقيت المواجهة بين الأكاديميّة والشعر في داخلي ، والوعي بأن كلاهما ضروري ومتشابه على حد سواء.

كانت الصدمة الجمالية الأولى والتخلي عني هي الأوباريوت: فيفيدنسكي ، هارمز ، ليبافسكي ، فاجينوف ، أولينيكوف ، زابولوتسكي. وتقريبا بعد السريالية الفرنسية. بسبب عدم وجود الوقت لفهم اللغة ، علمت عن مرونتها ، والإفلاس ، والقدرة على الانهيار. أتذكر أن أصدقائي وكنت أحمل مجلدًا أبيضًا من Vvedensky سُرقت من المكتبة (لم يتم إعادة نشره في ذلك الوقت وكان من المستحيل شراؤه) حتى يتمكن من شرب الخمر معنا والاستمتاع به.

كان هذا هو الانتقال - لقد تم محو الخط الفاصل بين الأدب والحياة ، فبالنسبة لي فإنهم مرتبطون ارتباطًا وثيقًا من تلك الأوقات البعيدة ، متشابكة ومضمنة في بعضها البعض. بالمناسبة ، تم الحفاظ على هذا الموقف الوثني الصغير للفن بشكل عام. تحليل التحليل ، ولكن لا يزال أنا أكثر وجها ، ضغط القلب لأعمالي المفضلة ، واستيعابها دون أن يترك أثرا. ربما لماذا لم أكن مناصرا وناقدا.

ليس لدي سؤال حول ما يجب قراءته. على العكس من ذلك ، تحتاج إلى قراءة العديد من الأشياء طوال الوقت بحيث يصبح مخيفًا. لديّ ملاحظة في هاتفي تحتوي على قائمة كتب للقراءة. تمتلئ القائمة بشكل عشوائي وبسرعة لا تصدق. أكتب الأسماء والمؤلفين أثناء المحادثات والمراسلات مع الأصدقاء والزملاء. أحاول الاستماع إلى الجميع ، وفي كثير من الأحيان في كتاب يخبرني أحدهم بعيدًا تمامًا عن الأدب ، أجد العديد من الأشياء المهمة والمهمة بالنسبة لي. وبالطبع ، أحاول قراءة ما ينصح به زملائي ورفاقي في ورشة العمل. بشكل عام ، أعشق القوائم والكتالوجات وقوائم الجرد والملاحظات الموجزة عن المؤلفين - فهم هم أنفسهم بالفعل مثل النص الشعري الجاهز. للسبب نفسه ، أحب اقتباسات أخرجت من سياقها ، والتي اكتسبت معنى جديدًا.

لدي موقف مستهلك لعنة تجاه الكتب: أوزعها يمينًا ويسارًا - للأصدقاء والأصدقاء والمعارف عارضة. ليس إلى الشاطئ ، لأنني عندما آخذ شيئًا ما من النص ، أريد حقًا مشاركته. بالطبع ، لا يعودون ، يخسرون. لدي مجموعة متوحشة من كل شيء على التوالي على رف الكتب ، إنه يتغير باستمرار. نادراً ما أقرأ النثر ، في الغالب الشعر والنظرية بالضرورة. في هذا المعنى ، في خياري بين الخيال وغير الخيالي بالنسبة لي ، بالطبع ، هذا الأخير هو أكثر أهمية. من الضروري دعم الهزة الشعرية المستمرة والسخيفة أحيانًا بالمعرفة القوية ، وإلا فلن تعمل. الآن ، على سبيل المثال ، أنا مغرم بالأساطير والطوطم والثقافة البدائية. قبل ذلك ، كنت مهتمًا بالحركة النسائية. حتى في وقت سابق - الباطنية ، والدين ، وتاريخ الفيزياء. فيما يتعلق بالتغيير المتكرر للمواضيع والمعالم السياحية ، فإن الكتب مطلوبة باستمرار. هناك تبادل مستمر ، وأنا حقا أحب ذلك. ربما ، لن أجمع مكتبة منزلية عادية أبدًا ، ولكني بصراحة ، لا أحتاج إليها مطلقًا. الاستثناء الوحيد هو مجموعات من الأصدقاء والرفاق ، موقعة للذاكرة.

ايلينا كوستيليفا

"ليديا"

قدم لي هذا الكتاب ، وهو صغير ولكن محبوب للغاية ، من قبل صديق - كان يعمل في "ترتيب الكلمات في المسرح الكهربائي". قرأت ذلك على الفور ، مباشرة في الردهة - كان هناك نوع من العرض ، بوفيه ، كان علي أن أكتب عن المسرحية. لكن كوستيليفا أخرجتني من هناك ، كما لو أنها أعادتني إلى منزلي. حيث يكون الأمر جيدًا ومؤلماً ، حيث يتم إعطاء كل كفاح جسدي ، وكل حركة للقلب هي مثال على العمل الشاق. بشكل عام ، هذا الكتاب معي لعدة سنوات. تمزقت الصفحات منه: أعطيته لبعض أصدقائي المقربين لقراءته ، واختفت قصيدتان من هناك. أصبح أفضل. هي معي ، لكن يبدو أنني شاركتها بالفعل.

جينادي جور

"قصائد 1942-1944"

أحد الشعراء المفضلين ، الذين لا يمكن قراءتهم دون كل شيء بداخلهم ليسوا حجرًا. تم نشر دورة حصار حورس بالكامل منذ ألفي عام. لم يكن أحد ، حتى المقربين منه ، يعلم أنه كان يكتب الشعر في ذلك الوقت. هذه دورة مذهلة للغاية ، جميلة ورهيبة إلى الحد الأقصى لأنها مثالية في هيكلها المجازي والإيقاعي. تم تقديم هذا الكتاب إلي من قبل صديق ، وهو يعرف حبي الأبدي للمحتالين. في الواقع ، يعتبر آل غور الوريث المباشر للتقليد. في نصوص الحصار نفسها ، للوهلة الأولى ، هناك حوافر سهلة وعفنة وقليلة الجرس ، وحرق حول الموت والجوع والبرد - هي أيضا سخيفة ، ولكنها غير مفهومة حقًا. لم تعد هذه الفكاهة السوداء ، كما هو الحال في الخمر و Vvedensky ، ولكنها حرب حقيقية ، سواد حقيقي. بجانب الموت ، يصبح أي بشع أكثر بشاعة ، وأي جمال - كلمات ، صور ، تصرفات - يكتسب نطاقًا مأساويًا مذهلاً. هذه القصائد بشعة ، لأنها تصف الأشياء الوحشية المخيفة ببساطة وكاملة ، وأنها جميلة لأنها تتحدث عن ما يكاد يكون من المستحيل قوله مع اللغة المذهلة للطليعة الروسية.

الكسندر انسشيفيتش

"الطيور ، الفراشات ، الحيوانات الميتة"

أنا أحب أناشيفي بلطف لمدة اثني عشر عامًا تقريبًا - حتى خلال السنوات الأولى للمعهد ، أظهر لي أحد الأصدقاء مجموعة حساسة من دار نشر OGI "Unteasant Movie". هذه الآيات تشبه المرآة الدوارة ، والتي لا يمكن فيها رؤية انعكاس أحد - لا ذكراً ولا أنثى. واحد الخداع المستمر ، الخداع ، تهريجية. وهناك عالم آخر وراء هذه اللعبة - العالم الغريب ، الغريب ، الغريب. بالنسبة لي ، يعتبر شاعريه مثالًا مثاليًا لما بعد الحداثة بروح (أو لعبة ما بعد الحداثة ، أو لعبة روح). أنت لا تخمن أبدًا من هو في المرآة ، وهذا أمر مخيف وحزين وممتع. أنا بالطبع أقوم بعمل كتاب تاريخي ، لكن هذا الكتاب في مقابل ذلك الكتاب الذي لا يُنسى حتى يكون قريبًا.

والت ويتمان

"أوراق العشب"

صنعت خصيصا هذا الكتاب في القائمة - كتكريم للمصادر ، أو شيء من هذا. في الشجرة الشعرية المرتبطة بي هناك العديد من القبائل - ويتمان ، على سبيل المثال ، شيء مثل الجد. لقد أثر بدرجة أو بأخرى على كل من أحبهم تقريبًا ، لأنه كان قبل الجميع وكان فريدًا في القرن التاسع عشر. هناك اثنان منهم بالنسبة لي - ويتمان وإميلي ديكنسون.

أنا أحبه بسبب سذاجه ، ونشوة غبي ، وإعجاب لا نهاية له وتمجيد كل شيء على التوالي: من الحصاة إلى البناء ، من الجسد إلى الروح ، من لحظة إلى الأبد. يبدو لي وكأنه نوع من التجوال في حكاية خرافية ، بحياته الحرة المدهشة ، حيث يستحضر الناس باسم الحب الكبير غير المحدود. مثل هذه نشوة الحب ، وقبول كل شيء ، والسماح لكل شيء ، وإعطاء كل شيء.

بوريس بوبلافسكي

"أورفيوس في الجحيم"

شاعر آخر غير مفهومة ومحبوب إلى الأبد. هذا الكتاب لعام 2009 عبارة عن مجموعة من قصائده ورسوماته غير المعروفة. ليس لدي المجموعة الأكثر تفضيلاً - النصوص المجمّعة هي فقط في وثيقة منفصلة على سطح المكتب. جذبني بوبلافسكي في شبابه بشكل أساسي - مثل نجم موسيقى الروك ، فقد في أمواج الفوضى. إن حياته القصيرة وغير سعيدة إلى حد ما (وفوق كل ذلك موته العرضي المفاجئ تمامًا) ، بالإضافة إلى نظام مستقر من الصور ، قريب جدًا مني منذ البداية ، يجعله أيضًا يشبه الجد. ليس من الواضح لماذا هذا ليس رامبو ، على سبيل المثال ، أو بودلير. وليس حتى الحبيب بول إلوارد. وهذه الروسية القاتمة في باريس ، هذيان الأعلام ، المشابك ، الموت. ربما ، مع هذا الكتاب ، أشيد بحبتي المبكرة للروسية المنحلة والرؤية المنفتحة ، والانزلاق على الزلاجات السوداء على البرك الجليدية واليدين خلف ظهري ، نحو الموت.

اركادي دراجوموشينكو

"الوصف"

بأعجوبة ، الكتاب الباقي من العامين الألفين من النشر ، أظل عليه كعلم ، أعود كثيرًا. ربما يكون هذا أحد الكتب القليلة التي تحتاج إلى تخزينها وإعادة قراءتها. قراءة باحترام ، ولكن ليس مع غرق. أركادي دراجوموشينكو شاعر قادر على اكتشاف الحدود الأخرى للغة والاستعارات والصورة والمعنى. الشيء الأكثر أهمية هو الحصول على فهم لأنماط المتغيرة بلا حدود ، والمعاني والمعاني التي تدحض أنفسهم باستمرار. كتب يامبولسكي عن شعراء دراوموشينكو بعيد المنال ، أنه لا يمكن تخصيصه. وليس من الممكن تعلم أي شيء أيضًا ، لكن الوعي بالفروع المميت ، والهدوء الأكبر من الشعر ، والعمق أكبر من اللغة ، يعطي الكثير بالفعل.

الفارو دي كامبوس (فرناندو بيسوا)

"نشيد البحر"

طبعة جديدة ثنائية اللغة جميلة جدا. لكي أكون أمينًا ، اشتريتها خصيصًا للتصوير ، لأنني قبل ذلك قرأت وأعدت "Sea Ode" بتنسيق pdf على جهاز كمبيوتر. فرناندو بيسوا هو شاعر مدهش أصبح حرفيًا كل الشعر البرتغالي في مواجهة توارثه اللانهائي ، كما لو كان الشعراء في شاعر ، ولكل منهم اسمه وأسلوبه وشخصيته وسيره الذاتية. كان Pessoa أكثر من سبعين. ألفارو دي كامبوس - واحدة من العديد من تباينات الشاعر ، وهو الحداثي ، الذي يمجد العصر التكنولوجي الجديد. ومع ذلك ، في المقام الأول ، "The Sea Ode" هي وحدة البطل (أو المؤلف ، أو الاسم غير المتماثل ، أو جميعًا معًا) ، في انتظار شيء غير مفهوم على الرصيف أمام الفضاء البحري الضخم. معًا - التعددية ، والموضوع ، والشعراء ، والنص نفسه - يجعل "البحر الغني" حديثًا للغاية ، على الرغم من أنه كتب عام 1915.

آنا غورينكو

"لديك وقت للمشاهدة"

جمع ، خطف من الرف من متجر "ترتيب الكلمات" في سان بطرسبرج قبل القطار. بشكل عام ، لديّ عدد قليل من الكتب الورقية ، وحتى شعرائي المفضلين - بشكل أساسي يتم خلط كل شيء في مستندات نصية عشوائية ، يتم نسخها من مواقع مختلفة. حدث الشيء نفسه بالنسبة لآنا Gorenko ، هذا الكتاب هو حادث. لقد تعلمت ذلك من مقالة البرنامج التي كتبها ألكساندر سكيدان حول شعر المرأة "أقوى من اليورانيوم". هناك ، على سبيل المثال ، أعطيت قصيدة جيدة للغاية "الجسم يتبع الجثة بعدي". لقد قادني على الفور إلى تجربة بعض الأفكار الثاقبة ، حبيبي للغاية في الشعر. تجعل الشعراء المخدرين ، الطفولي ، الهامشي ، القاتل السريالي في غورينكو ، الذي بني في الهيكل الإيقاعي الكلاسيكي ، هذه النصوص فريدة من نوعها. اسم مستعار لها هو لقب أخماتوفا الحقيقي ، وكل هذا يقود مرة أخرى عضوًا برميلًا روسيًا منحطًا: مثل البوبوفسكي تقريبًا قبل مائة عام ، في باريس ، في غورينكو ، إسرائيل في التسعينيات البرية. كما لو كان هناك نوع من الشباب العالمي الذي لا يمكن وقفه ، الأبدية وفترة طويلة في نفس الوقت.

"شعر. كتاب مدرسي"

لقد أدرجت مجموعة مختصرة من 900 صفحة من الشعر الروسي في القائمة عمدا. هي نفسها - قائمة تجريبية كاملة. وإذا كان شخص ما مهتمًا بالشعر ، فما الذي يمكنني قوله أكثر مما يمكن أن يقوله الكتاب المدرسي؟ لذلك ، لم أشاهد نسختي تقريبًا: إنها تتجول من يد إلى يد ، أعطيها لقراءة الأهم من ذلك كله. بالنسبة لي ، يعد هذا الكتاب ذا قيمة لأنه يبدو أنه تخطى أزمة تقسيم الشعر الروسي إلى كلاسيكي وحديث ، لأنه لم يقم أي شخص على الإطلاق بتجميع عدد من الشعراء ، وكثير منهم أصغر مني ، على سبيل المثال ، بالمونت أو بوشكين أو لومونوسوف. والكتاب نفسه ليس بالترتيب الزمني ، كالعادة (وهو بالفعل فجوة مؤقتة في حد ذاته) ، ولكن في أقسام مواضيعية توحد ما يبدو غير متوافق.

الكسندر ففيندينسكي

"كل شيء"

لقد اكتشفت فيفيدينسكي في شبابي المبكر من قصيدة البرنامج "الوحش" ، والتي سماها هو نفسه أطروحة فلسفية. في الواقع ، لقد بدأت بشغف خطير بالشعر. عندما انقسم العالم والوقت والمنطق والمعنى أمام عيني ، ثم تم إنشاء شيء مختلف ، لا يتجزأ ، لا يمكن تفسيره من صخور عديمة الشكل ، أدركت أن المعجزة اللفظية ليست أقل قيمة من الحاضر (إذا كان هناك مثل هذا). وهذه المعجزة اللفظية - سحق العالم والوقت الذي يلوح بلسانه مثل المطرقة والثورية والسخيفة - أصبحت علم الميتافيزيقيا التي لا يمكن لأحد أن يأخذها.