الشاعر لينور غوراليك عن الكتب المفضلة

في الخلفية "كتاب الرف" نسأل الصحفيين والكتاب والعلماء والقيمين وغيرهم من البطلات عن تفضيلاتهم الأدبية والمنشورات التي تحتل مكانًا مهمًا في خزانة الكتب الخاصة بهم. اليوم ، يشارك الشاعر والكاتب والفنان لينور غوراليك قصصه عن الكتب المفضلة.

كان لديّ عائلة قراءة للغاية ، لكنني لست معارضا بأي حال من الأحوال ، بحيث شاركنا بمحبة ، مع ذوق عظيم ، الدائرة التي تم جمعها من قراءة المثقفين السوفيت المعتاد. كانت الإضافة أن لا شيء كان مخفيًا عني ، بما في ذلك الكتب الطبية لبابا ، والتي أعجبتني بالصور: لم أكن مهتمًا على الإطلاق ، حيث كتبت ، لم أكن مهتمًا بمن كان لديه pipiska ، لكنني مهتم جدًا بهذا النوع من الصور - بين المخطط والرسم ، مع إدراج الألوان المائية والسهام مرقمة. كان رائعا للغاية ، يمكنني أن أنظر إليهم لساعات.

***

قرأت كل شيء ، بما في ذلك (ما زلت أتذكر الاسم) كتاب "مزرعتنا الجماعية تقف على تل". كنت بالطبع ، في الثامنة أو التاسعة أو العاشرة من عمري ، وكانت القراءة سعيدة لي تمامًا. كان لوالدي هدية رائعة للاختيار من بينها ما كان يعتبر أدبًا بالغًا ، كتبًا تناسبني. لذا دخلت في يد جيروم ، تشيخوف ، لذا حصلت على بعض الأدب "الكبار" بشكل رسمي. كنت محظوظا جدا. لا أعرف كيف تم اتخاذ القرارات المتعلقة بالكتب بالنسبة لي ، ولكن ، في رأيي ، تلقائية تمامًا وأكثر احتمالًا بسرور من الشعور بالواجب. وجعلت النتيجة جميلة.

***

قابلت كتاب الخلاف في معسكر رائد - دون أي اتصال مع عائلتي على الإطلاق. لم يكن هناك أي شيء يجب القيام به قبل هذا المذهول وكان هناك نوع من المكتبات - كانت المكتبات في المعسكر الرائد يتم جمعها دائمًا من كتل ، وهذه الكتل مدهشة للغاية. في هذه المكتبة بالذات ، يبدو لي أن مجلات أواخر الثلاثينيات قد ظهرت. كان عمري حوالي عشرة أو أحد عشر عامًا ، وللأسف ، لم أكن قادرًا تمامًا على تقدير هذه الهبة من القدر ، لكن قصائد Vertinsky كانت في إحدى هذه المجلات - لقد أدهشتني تمامًا.

بالطبع ، لم أفهم سياقهم التاريخي ، أو شهيتهم ، أو انحطاطهم المحدود - ولكن هذه كانت قصائد أخرى. أعاد كتابتها في نوع من الدفاتر (لا يمكن إخراج المجلات) ، ثم سألت أمين المكتبة عن مكان وجود الآيات. قُدت إلى رف مع القصائد ، وكان هناك كتلة. ما زلت أتذكر كل تلك الكتلة ، التي أحفظتها عن ظهر قلب هذا الصيف: من خلال جولي ، لم تكن هذه نصوصه الأقوى ، لكنها كانت نصوص أخرى ، وليست مدرسة ، وليست نصوصاً شجاعة أو مختصرة عن مختارات الأطفال السوفيات. ونعم ، أصبح "الاثني عشر" بالنسبة لي أكثر هوس الكمال هذا الصيف: لم أر مثل هذا الهيكل من النص من قبل (الأجزاء المكتوبة بأحجام مختلفة ، والسرد الخفقان ، والشعور بالسحر الأسود الحقيقي). من نفس الرف لأول مرة في حياتي ، أخذت مجلدًا من Yesenin وما زلت أتذكر نصًا صغيرًا يسحر:

حيث تروي أسرة الملفوف شروق الشمس بالماء الأحمر ، تمتص Klenyonochek القليل من الرحم الضرع الأخضر.

لقد قرأت ذلك للفتيات في الجناح ، وضحكن ، وبدا عاريا هذا النص غير لائق بالنسبة لي - ولكن ليس على الإطلاق في الطريقة التي كانت لا نهاية لها ، والروايات الرومانسية القائمة على المخيمات غير لائقة. حتى هذا الصيف ، بدا لي أن الشعر كان شيئًا يجب أن يكون أوتارابانيت في المدرسة ؛ بالطبع ، كتبت بعض أغاني الأطفال ، مثل جميع الأطفال من العائلات الصالحة: لم يعكس هذا أي حب للشعر ، لكنه يعكس فقط الرغبة في إقناع البالغين - القافية الطفولية المعتادة. وفجأة رأيت شكل القصائد - آيات حقيقية.

***

إذا كنا نتحدث عن قراءة الكلاسيكيات الروسية ، فعندئذ كنت تلميذًا عاديًا يكرم السوفييت - بمعنى أن كل ما أمضيته في المدرسة كان يهتم بي قليلاً: للنهب والنسيان. من ناحية أخرى ، كنت محظوظًا: في سن الرابعة عشر غادرت إلى إسرائيل ، أي أنني لم أحصل على أدب روسي رائع في المدرسة. لذلك ، حصلت تقريبا على بوشكين كلها "غير ملتحق". لقد اصبحت سليمة عند تولستوي ، تقريبًا كل من تشيخوف وغوغول ؛ لا أستطيع قراءة "Taras Bulba" المؤسف حتى الآن ، لأن مدرستي تمكنت من العناية بها.

قصائد بالنسبة لي أن أكتب أسهل من النثر. تبني آيات مع كل توتر ثانٍ ، وتضع قدراً هائلاً من القوة ليس فقط في كل كلمة ، ولكن في كل مقطع صوتي ، وفي كل صوت ؛ بالنسبة لي ، الشعر هو عمل دقيق للغاية: فالآية مصممة بحيث يكون من المستحيل تغيير مقطع لفظي فيها دون أن ينهار النص بأكمله ، وإذا كنت تستطيع تغييره فهذا يعني أنني لم أكتبه جيدًا. أكتب القصائد ببطء شديد - أستطيع أن أكتب ثمانية أسطر لعدة أشهر ، وهذه النصوص بالنسبة لي سرعان ما أصبحت معزولة وغير مهتمة.

***

كل ما أردت عندما كنت أكتب كتابًا هو أن تتوقف عن العيش في رأسي. لدى زوجي قول مأثور رائع: "كل ما أريده هو أن أفتح رأسي وسكب الزئبق منه". نعم ، أريد أن أتخلص مما يعذبني. رسالتي علاجية هائلة.

***

لقد قرأت منذ حوالي عشر سنوات: لقد فقدت القدرة على قراءة النثر العظيم. هذه خصوصية مسيئة للغاية. النثر قصير والنثر على حافة آية - هذا من فضلك وهذا مهم للغاية ، لكن النثر "النثر" كليًا هو للأسف. أنا دائما في انتظار إصلاح هذه الآلية ؛ في الآونة الأخيرة ، يبدو أن هناك أملًا في ذلك ، لكن حتى الآن (وفي السنوات الأخيرة) كانت قراءتي الرئيسية هي قصصي وشعرية.

***

أنا لا أؤمن بالنظام الهرمي لتقييم الأدب من "الكبير" إلى "غير المهم". أظن دائمًا أنه سيكون من الجيد للأدب أن يقدم للناس بعضًا من العزاء - حتى لو كان مؤقتًا - مع عدم دفعهم نحو الشر ، أي عدم تشجيعهم على التسبب في معاناة الآخرين من أجل أهداف المؤلف الخاصة. العزاء ليس بالضرورة سقي الدماغ مع دبس السكر. يمكن تقديم العزاء عن طريق التعاطف والاكتشاف والقلق والألم. والآن أعتقد: إذا كانت آيات أسدوف تريح الرجل - شكراً يا إلهي على أسدوف. شيء آخر هو أن الشخص الذي يعرف كيف يجد العزاء في الآيات لا يريد أن يظهر أسدوف ليس فقط: ماذا لو لم ير آيات أخرى؟ فجأة سوف يعطونه الكثير؟

***

الجانب الآخر من القراءة ، بصرف النظر عن العزاء ، هو تكثيف الحوار الداخلي ، سواء أعجبك ذلك أم لا. لم أكن يومًا في موقف يجيب فيه الكتاب على الأسئلة التي طرحتها - لكنه دائمًا ما يجيب على الأسئلة التي لم تحدث لي ، والأسئلة التي لم أكن أعرفها حتى أنني سألتهم.

***

هناك كتب تبدو لي "لي" - بمعنى أن الناس "لي". هذه كتب مختلفة تمامًا ، لكنها تشعر جميعًا وكأنها شيء جعل حياتي أكبر وأعمق وأفضل. أعرف الكثير من المؤلفين شخصيًا ، وهذا عامل مهم للغاية: إن سماع صوت شخص تعرفه وتحبه في النص مسألة خاصة جدًا ؛ بالمناسبة ، هناك أولئك الذين يمكنهم قراءة أي كتب ذات مظهر منفصل ، خالية من المرفقات الشخصية ؛ لا أستطيع - ولن ترغب في أن تكون قادرة على. اعتدت أن أعتقد أن الشعر هو المونولوج عن الذات والعالم الذي من غير المرجح أن يقوم به شخص في محادثة شخصية ؛ حسنًا ، هناك قصائد لها ، وقصائد الأشخاص المقربين بمثل هذه النظرة لا تقدر بثمن.

فيدور سواروفسكي

"الكل يريد أن يكون الروبوتات"

تدهشني نصوص سواروفسكي كيف أن الإنشاءات الزائفة البسيطة والنصوص السردية المقروءة بسهولة تتجاوز حدود الأحداث والظواهر الموصوفة فيها ، وتكشف صورة ميتافيزيقية ضخمة عن العالم.

ستانيسلاف لفوفسكي

"قصائد عن الوطن الام"

كانت "قصائد عن الوطن الأم" بالنسبة لي ، من بين أشياء أخرى كثيرة ، وبالتالي من غير المتصور مونولوجاً مهماً لشخص عادي عن أحد أصعب جوانب الهوية والموضوع.

ميخائيل أيزنبرغ

"خلف البوابة الحمراء"

بالنسبة لي ، فإن آيزنبرغ هو سحر وجود نص في بعدين في وقت واحد ، سحر البصريات الخاصة جدًا: الشخص - الصغير ، والتنفس - يتم رؤيته بوضوح كل يوم بلوري ، والكون المحيط به يطفو وينتشر ، ويتماسك معًا فقط على كلمة الشاعر الصادقة.

يفغينيا لافوت

"كيوبيد وغيرها."

من بين نصوص Zhenya نصوص جافة خاصة منفصلة عن التجارب القوية ؛ بالنسبة لي (كما هو الحال في العديد من نصوصها الأخرى ، بالمناسبة) يكمن سحر خاص جدًا - سحر الكلام المباشر تقريبًا حول ما هو مستحيل عمليًا التحدث المباشر.

ماريا ستيبانوفا

"كلمات ، صوت"

ماشا شخص لطيف ، ونصوصها بالنسبة لي هي نصوص أصلية للغاية: في بعض الأحيان يبدو لي أن نفس الأشياء تؤذينا ، أن المونولوجات الداخلية لدينا يمكن أن تكون حوارًا مشتركًا واحدًا. لذلك ، فإن قراءة قصائدها تعطيني نفس الشعور الذي يرغب فيه الكثيرون في التعرف على نفسي في آية شخص آخر ، ذلك المجتمع الذي لا يتم تقديمه بطرق أخرى.

فلاديمير جاندلسمان

"معطف هادئ"

الأهم من ذلك كله عند قراءة Gandelsman ، أريد شيئين: لا تتوقف أبدًا - ولا تقرأه أبدًا - فهذا مؤلم ؛ يبدو لي في بعض الأحيان أن هذا النص بلا جلد ، كما أنه يترك القارئ بلا جلد ، في مساحة لا تُحتمل تمامًا من الوعي الكامل بوفاته ، وفياته الشاملة - والتي ربما ينبغي أن يكون للشعر بالنسبة للقارئ.

غريغوري داشيفسكي

"هاينريش وسيمون"

أفتقد جريشا بشكل رهيب - وبهذه القدرة على الابتسام ، أتحدث عن أفظع شيء مطبوع إلى الأبد في قصائده. ومع ذلك - في نقاوة صوتية مطلقة ووضوح مطلق للفكر - وانتقل إليه ، إن أمكن ، كشوكة ضبط أخلاقية كاملة ونقية. والآن فقط إلى قصائده ويبقى لها أن تتحول.

ديمتري فودينيكوف

"كيف تعيش - أن تكون محبوبا"

كلمات مستحيلة - لأنه يبدو غالبًا أنه من المستحيل - تمامًا مثل ذلك ، مستحيل تمامًا - بصراحة ، بشكل مباشر ، مستحيل. لكن بالنسبة لديما ، هذا ممكن ، وربما لا أحد يجرؤ. ديما هي واحدة.

ايلينا فنايلوفا

"ازياء سوداء"

إن نصوص لينا لا يرحمها القارئ تمامًا - بمعنى أن جراح العيون لا يرحم: إما أننا نخشى أن نجعل المريض غير سار ، أو نمنحه الفرصة لرؤية العالم بوضوح بأعيننا. يبدو لي أن هذه النصوص لمؤلفي بلا رحمة تمامًا - وهي مؤلمة دائمًا لمؤلفيها.

سيرجي كروغلوف

"ميرور"

كروغلوف - شاعر وكاهن - بالنسبة لي مثال مهم بشكل مثير للدهشة على الطريقة التي يمكن للشاعر أن يتحدث بها عن الإيمان: هناك الخير بدون دبس ، والامتنان دون تفرد ، والقلق دون هياج ، وحب الشخص دون الرغبة في إطعام الناس - الرحمة التي تميز ، كما يبدو لي ، الإيمان الحقيقي عن التدين الرسمي. بالنسبة لي ، هذه النصوص لا تقدر بثمن.