الكاتب المسرحي ماريا زيلينسكايا عن المهنة ومتلازمة الدجال
في RUBRIC "الأعمال" نتعرف على القراء من النساء من مختلف المهن والهوايات التي نحبها أو نهتم بها. هذه المرة ، أصبحت ماريا زيلينسكايا ، الكاتب المسرحي ، وكاتب السيناريو ، أستاذ كتابة السيناريو في مدرسة موسكو للسينما الجديدة ، بطلة لدينا ، مسرحية تستند إلى مسرحية يمكن من خلالها رؤية Humanitas Engineering في مسرح موسكو للفنون. إيه بي تشيخوف
أنا كاتب مسرحي. الآن يمكنني أن أقول هذا بالفعل ، على الرغم من أنه منذ تسع سنوات لم يكن لدي الحق في هذا اللقب. عشت في قبو شقة من غرفتين على طراز روستوف بعد وفاة والدتي ، واعتقدت أن الحياة ستنتهي هناك. لكن دعوتي أنقذتني. أعجبني التعريف الذي قرأته ذات مرة: "الاتصال هو ما يدعوك للقيام بهذا العمل أو ذاك." امتلاك أي شيء - التعليم والخبرة والمعرفة - بدأت في كتابة مسرحيات للمسرح.
هناك شيء واحد يمنعني - أعتقد أنني لم أكن موهوبًا. غالبًا ما تحولت الأم الحامل معي إلى قوة أعلى وطلبت طفلاً يتمتع بصحة جيدة - وليس عبقريًا ، وليس شخصًا موهوبًا ، بل مجرد طفل يتمتع بصحة جيدة. في شبابي ، لم أكن معجبًا بهذه القصة ، لأنني سمعت ما يلي: "أنت لست عبقريًا ، ولن تصبح أبدًا موهوبًا". الآن فقط أفهم كيف كانت والدتي على حق. الموهبة والعبقرية - تطبيق لطيف لشخص ما ، ولكن بدونه ، يمكن أيضًا أن يحدث في المهنة. من أجل أن تصبح محترفًا ، فأنت بحاجة إلى مجموعة كاملة من الصفات المختلفة تمامًا: الكفاءة (القدرة على العمل دون تعب وبفرح في قلبك) ، الهدف (القدرة على وضع أهداف كبيرة والذهاب إليها) ، قوة الإرادة (القدرة على عدم الاستسلام والارتقاء بعد السقوط) ، الوقوع في الحب (معاملة مهنة كشخص عزيز) ، وعدم المرونة (القدرة على المشي على الرغم من "الظروف الجوية") ، والطفولة (القدرة على مطرقة الرأس عبر كل الأبواب دون التفكير في الفشل) والانضباط الذاتي (العمل اليومي).
من المعتقد أنه لكي تصبح سيدًا في أي مجال ، فإنك تحتاج إلى عشرة آلاف ساعة من التدريب. كقاعدة عامة ، فهي تساوي عشر سنوات في المهنة. من المهم فهم ذلك ، حتى لا ينزعج عند الإخفاقات الأولى. أصبحت أكثر ثقة في نفسك وانتقل من مرحلة "المبتدئ" إلى "متخصص من الدرجة الأولى" في حوالي ستة أشهر من التمارين اليومية. إذا كنت ترغب في العثور على طريقة قصيرة لإتقانها ، فستصل إلى طريقة أطول. هذه هي الطريقة التي يعمل بها العالم. كلنا نسافر بنفس المسافة.
المكافآت من الشفقة
ما إن وقعت في حب ممثل مسرحي وأردته أن يلاحظني. أصبحت محررة لمجلة مسرحية ، منذ تخرجت من الصحافة ومن سن السادسة عشرة عملت في الصحافة ، لكنها قررت بعد ذلك البدء في كتابة مسرحية. كانت مسرحيتي الأولى وحشية ، ولمدة أربع سنوات أخرى ، كنت أعمل في مجال الرسم البياني. أعتقد أن أي مؤلف يحتاج إلى كتابة عدد معين من الأوراق قبل الانتقال إلى خطوط نقية غير مغلقة. هذه هي طريقة فتح الصنبور بعد إيقاف تشغيل المياه: يجب أن يتدفق الماء لبعض الوقت حتى يفلت الصدأ. يجب أن تُسحب القطع الخمس أو السبعة الأولى وتنسى. هذا طبيعي.
ثم جاء لي Teatr.doc. لقد لاحظت مسرحي ، وصلت إلى مهرجان الدراما الشابة "Lyubimovka" ، حيث كان ينبغي قراءتها للجمهور. في ذلك الوقت ، كان تنسيق القراءة جديدًا وغير معروف. يبدو أن المسرحيات الحديثة لم تقع في المسارح الكبيرة ، ولكن كان من الضروري دعم المؤلفين بطريقة ما - ولم يتم عرض المسرحيات (هذا مكلف ومحفوف بالمخاطر) ، ولكن قرأه ممثلون محترفون. أثناء القراءة ، كانت أذنيان تحترقان بالخجل. بعد أن كان التحليل - فظيعة وقاسية. وقال زميل أكثر خبرة ، لا يعرف أنني سمعت عنه ، "زيلينسكايا ليس كاتب مسرحي". ذهبت إلى المخرج هربًا ، لكن أحدهم أمسك بيدي وقال: "لعب جيد ، أحسنت". كانت هذه الكلمات غير صادقة ، ولكن الشخص الذي قال هذا كان له سحر لا يصدق ، ومكثت.
كان الكاتب المسرحي فاديم ليفانوف. أصبح أستاذي. عاش فاديم في تولياتي ، أنا في روستوف. تحدثنا لساعات على الهاتف ، وأدركت مدى أهمية العثور على معلم ، وممارسة جيدة ، والبدء ، دون تردد وخوف من عدم الكفاءة ، وطرح الأسئلة عليه. افتتح فاديم مهنتي. لقد فهمت الآليات وتعلمت القاعدة الأساسية: ألا أخترع الأبطال ، وليس الكذب في الحقائق ، ولكن أن أكون منتبهًا للحياة ووصفًا معاصرًا. بدأوا يدعوني إلى المهرجانات الأخرى ، ثم دعوني إلى جائزة "لاول مرة" ، وهناك ، تم ترشيحي لجائزة "شخص العام" في ترشيح "الفن" لمجلة "الكلب". فزت بالجائزتين.
ومع ذلك ، كانت كارثة. أظهروني عبر القنوات الرئيسية ، قابلواني ، لكني شعرت بالرعب. المسرحية ، التي منحتني جائزة ، كانت مكرسة للأشهر الأخيرة من حياة والدتي التي تعمل في مجال التحليل النفسي ، والتي كانت مريضة بالسرطان. كانت لدينا علاقة صعبة معها ، وعندما غادرت ، أدركت أنني بحاجة إلى الاعتذار. كتبت اعتذارا في شكل مسرحية. كنت خائفة من الإدانة والكراهية التي ستحدثها ، كنت متأكدًا من أن هذه الجوائز كانت شفقة بالنسبة لي ، لكنني لم أتمكن من الدخول إلى المهنة. بالإضافة إلى ذلك ، شعرت أنني كتبت بالفعل كل الأشياء الأكثر أهمية التي كانت في داخلي ولا أستطيع فعل أي شيء آخر.
لكن الخوف بعد النجاح أمر طبيعي ؛ يجب أن نتحرك رغم ذلك. في الأشهر التالية قضيت في حيرة: لم أكن أعرف ماذا أكتب. ثم حدث شيء فظيع. مثل والدتي ، مرض فاديم ليفانوف وتوفي ؛ وكانت هذه هي الخسارة الرهيبة الثانية. وتذكرت القصة التي أخبرتني بها أمي عندما كنت طفلة. والدي ، عندما ولدت ، وجه أجنبي على ورقة ضخمة وعلقته على سريري. كانت أمي خائفة من الغريب وقالت: "هذا الأجنبي كان مثل حي. أبي رسم الصور كما لو كانوا أحياء". وقد كتبت مسرحية "Like Living".
قررت المسرحية على الفور وضعها في المسرح. المخرج كان صديقي الأكبر ، وخلص لي الناقد الداخلي: إنها تضع مسرحيتي ، لأننا نعرفها. في العرض الأول ، لم أكن سعيدًا ، ولكن تقدم متلازمة الدجال.
يا هلا ، أنا كاتب مسرحي
بدأت أتحدث مع زملائي حول أين أذهب للتعلم من الكاتب المسرحي. لقد اندفع الجميع لثني عني ، كما يقولون ، إنهم يفسدون المؤلفين فقط في الجامعات الأدبية ، لذلك قررت الدراسة بمفردي. حصلت على كل أنواع الكتب عن الدراما ، وأنا أقرأ باستمرار وأوجز وأؤكد ونفكر في المهام لنفسي. لكنني لم أستطع الانخراط في التعليم الذاتي طوال اليوم ، وكان لدي وظيفة أخرى. كنت أعلم أنه إذا أردت الدخول في المهنة ، فقد اضطررت إلى التخلي عن كل شيء آخر. انا انسحبت عدت إلى المنزل وفكرت: "يا هلا ، الآن أنا كاتب مسرحي!" في صباح اليوم التالي ، جاء الإدراك: ليس لدي مال ، ليس لدي أوامر ، ليس لدي أفكار على الإطلاق.
لحسن الحظ ، اتصل بي الكاتب المسرحي روستوف سيرجي ميدفيديف. سألني عما إذا كنت أرغب في كتابة مسلسل تلفزيوني عن الصحفيين. أنا ، بالطبع ، أردت. جئت إلى الاجتماع مع سيرجي والمخرج فيكتور شاميروف. كنت في العشرين من عمري ، سيرجي وفيكتور - أكثر من أربعين. بالفعل في الاجتماع الأول ، أصبح من الواضح أن لغة المسرح ولغة السينما هما شيئان مختلفان. نعم ، حصلت على وظيفة أحلام ، لكن كان علي أن أفعل ما لم يكن لدي أي فكرة عنه. لقد بدأنا المسلسل من البداية ، وكان عشرين حلقة. اقترح فيكتور: "أحضر الأفكار إذا كانت مثيرة للاهتمام ، وكن مؤلف هذه السلسلة" ، ووافق على الفور على خمسة من أفكاري. وهذا يعني أن لدي خمس حلقات في يدي! نجاح باهر!
ولكن "واو" اختفى بسرعة من حياتي. كان من الضروري رسم هيكل السلسلة ، وما هو عليه ، لم أكن أعرف. بدأت في إحضار نصوص طويلة جدًا ، كان فيكتور غاضبًا: "ماشا ، هناك ثلاث نقاط في التاريخ. أحضر لي ثلاث جمل: البداية ، المنتصف ، النهاية. هذا هو الصف الأول الذي يستطيع". جئت إليه في الصباح ، قال إن النقاط الثلاث كانت هراء. جئت لتناول العشاء - مزق الورقة. لقد جاءت في المساء - كان صامتاً في غضب. طافت لساعات ، جالسا في غرفتي. لم أنم ليلا لأحضر ثلاث نقاط وأحصل على جزء من الذل. شعرت كأنني غبي ، لم أتمكن من التغلب على الناس.
في صباح أحد الأيام ، لم أذهب إلى فيكتور. ولكن بعد ساعة ، بدأت الهواتف في الرنين ، وبعد أن ضرب المدير الباب وقال لي إن أمامي خمس دقائق. لم يوبخ فيكتور لي ذلك الصباح. هو نفسه أتى بثلاث نقاط وانتظر للسماح لي برسمها. عندما انتهينا من الحلقة الأخيرة ، استهلكني الإذلال.
لكنها كانت جيدة. تلقيت أول نقود مقابل عملي في المهنة. لم يكن هناك أي سؤال حول مكان وضعهم: لقد درست المسرحية ، ولكن تبين أن مهارة كتابة السيناريو كانت صعبة للغاية - اضطررت للذهاب إلى موسكو. قررت الدخول إلى مدرسة موسكو للسينما الجديدة. سرا ، كنت آمل أن أحصل على منحة وأن أحصل على الميزانية - بحلول ذلك الوقت تم عرض العديد من مسرحياتي في المسرح وطباعتها في طبعات مختلفة ، كان لدي اسم صغير.
على الميزانية لم يأخذني. كنت على استعداد للدراسة لمدة نصف عام ، وكان لدي المال ، وطرده. بعد ستة أشهر ، بدأت في جمع الحقيبة. في اليوم الأخير من دراستي ، اقترب مني المخرج الفني ديمتري ماموليا. قرأ مسرحيتي واقترح أن أكتب معه عدادًا كاملاً. غادرت وأصلّي كي لا يعلم أنني طُردت ولم يغير رأيي. تحدثنا على سكايب وفي خلال أسبوعين كتبنا نصًا مكتوبًا بالعداد الكامل - لقد تعلمت الكثير في المدرسة ، تبين أن البرنامج النصي جيد. ثم سأل ديمتري لماذا لم أذهب إلى المدرسة. كان علي أن أعترف. ضحك وقال: "ماشا ، لماذا يجب أن تدرس؟ دعنا نعلمني؟ سوف تكون مفيدًا للغاية."
كيف للحرب
كنت خائفة للتدريس. في امتحانات القبول ، طلبت حتى من كبار زملائي أن يكونوا في المكان. قادني الخوف إلى دراسة سريعة للأدب. قرأت ، استمعت ، شاهدت ، ذهبت إلى إتقان الفصول ، عدت إلى المنزل وقرأت مرة أخرى ، استمعت وشاهدت كنت أستعد كما لو كانت حياتي تعتمد عليها.
أحببت هذه المهنة ، كانت لدي الخبرة ، لكن المحاضرات كانت سيئة. متلازمة الدجال تصاعدت. جلست أمام الطلاب انكمشت ، ارتجف صوتي. عندما يجادل معي ، انهار العالم. قصفت نفسي. لكن كان لدي طريقة ساعدتني في أن أصبح مؤلفًا: التحدث من نفسي والتحدث عما أعرفه. لذلك ، كان علي مساعدة الطلاب على التعلم عن أنفسهم حتى يتمكنوا من الكتابة عنه. مع أولئك الذين وثقوا بي ، بدأت الطريقة في العمل. الباقي مني منهك ، وأنا منهك.
ثم كان هناك صراع بسيط ، عدت إلى المنزل ، واستلقيت على السرير وقلت لنفسي: "لم أعد أستطيع". بكيت من التوتر المتراكم وأدركت أنني لن أعود إلى التدريس. اتصلت ديمتري وقلت إنه لم يعد بإمكاني القول ، وإثبات أنني كنت ضعيفًا ، وكان مخطئًا في داخلي. هذه هي النهاية. بدا الضحك مجددًا في جهاز الاستقبال: "ماشا ، إذا كنت تواجه مشكلات في الدورة التدريبية ، فأنت بحاجة إلى طلب واحدة جديدة." فيما بعد علمت أن الزملاء الأكثر خبرة لديهم أيضًا هزائم. وقالوا: "لقد تبين أن الدورة لم تنجح ، ولم يصبح الناس فريقًا ، ولم نفهم بعضنا البعض".
ذهب ديمتري إلى طلابي الذين كانوا غاضبين من غيابي وقدموا بديلاً: بعض الرجال الذين يحبونني يبدأون من جديد بمجموعة جديدة ، والبعض يذهب إلى مدرس آخر. ذهبت لاختيار طلاب جدد مثل الحرب. كانت المقابلة صعبة. لم أكن أرغب في تكرار الفشل واستئصال الكارهين ، المتحاورين ، الذين لم يكونوا سعداء بأنني كنت في نفس العمر تقريبًا. وصفت بالتفصيل جوهر طريقتي - مزيج من الدراما والتحليل النفسي - ولم أختر من لا يناسبهم.
قبل بدء التدريب ، اتصلوا بي من المسرح الرئيسي في البلاد وقالوا إنهم يريدون لعب مسرحية Humanitas Engineering. في مسرح موسكو الفني تشيخوف ، حيث عمل تشيخوف وستانيسلافسكي! لم أستطع أن أصدق ذلك. مباشرة اثنين آخرين من المخرجين المدعوين ، فزت بالعديد من الجوائز والمسابقات الأخرى ، كنت مهتمًا باللعب في مدن أخرى. بالإضافة إلى ذلك ، عُرض عليّ كتابة سلسلة أخرى ومقياس كامل ، لذا جئت إلى الطلاب الجدد هادئين. كنت أنتظر أشخاص اختارهم لي. و- لو وها! - لقد أحبوا طريقتي. لقد أرادوا أن يستكشفوا أنفسهم وأن يقولوا لي وشخصياتهم شيئًا شخصيًا للغاية. واصلت تطوير المنهجية الخاصة بي ، وبما أنني كنت أكتب للسينما والتلفزيون بشكل متوازٍ ، لم يتلق الطلاب سوى معلومات تم التحقق منها عمليًا. ارتد كل منهم من "النقاط الثلاث" من الأسنان. وقبل شهر كان لديهم التخرج. التقى كبار المنتجين للقنوات وشركات الأفلام بكتابي وأخذوهم إلى المشاريع. بدأوا في الفوز في المسابقات ، تلقى اثنان المليون الأول للبرنامج النصي.
عودة التلفزيون
الآن لدي العديد من الفرص المتاحة لي. بدأوا القتال من أجل لي كمدرس. لكنني كاتب سيناريو ، وخلال التدريس كنت متحمساً. كنت أعلم أنه يجب علي أن أذهب مرة أخرى - وقررت رفض جميع المدارس. والمشاريع التي تصب في وجهي: الآن لدي خمسة سيناريوهات من المسلسلات والأفلام التي أكتبها في نفس الوقت. يبدأ يوم العمل الخاص بي في الصباح وينتهي في الصباح. إن المشروعات التي تم تقديمها لي هي مرة أخرى طريقة للخروج من المنطقة التي درستها بالفعل. عاد الخوف لي ، مما يدل على أن النمو سيأتي بعده.
في الآونة الأخيرة ، مع المحرر ، بدأنا في تطوير فيلم رسوم متحركة. توصلت إلى الهيكل ، مررت عليه وحصلت على الجواب: "لقد كسرنا المنتج إلى قطع ونفض الغبار". اتضح أنه لم يكن هناك رسوم متحركة في التطبيق. لقد فتح أمامي عالم جديد رائع: الأدوات الثلاثية وغيرها من الأدوات التي نستخدمها في السينما لا تهم ، شيء آخر مهم هنا - عامل جذب (على سبيل المثال ، البحر والجزر تنبض بالحياة ، كما في موانا) ومقياس للاتفاقيات (كما في الألغاز ، حيث يتم تحريك مشاعر الشخص). ما زلت أتعلم أشياء جديدة وأعمل ساعاتي العشرة آلاف. لأن لدي حلم.
أريد العودة التلفزيون إلى المعاصرة. أنا تسعة وعشرون ، ليس لدي أطفال ، لكنهم سيفعلون. وعندما يكبرون ، ينبغي أن يكون تلفزيوننا جيدًا بالفعل. بلدنا لديه كتاب السيناريو جيدة جدا. انا معجب بزملائي يمكننا كتابة البرامج النصية والحب مهنتنا. يظهر المنتجون المستعدون لاستكشاف محتوى جديد وإنشاء تنسيق حديث. قريباً ، سيكون كل شيء قريبًا. من الضروري فقط عدم الاستسلام ، وليس الاستسلام والتحمل. حتى التلفزيون الذي نستحقه.
بعد خمسة آلاف ساعة من العمل ككاتب سيناريو ، فهمت العديد من الأشياء المهمة. أولاً ، لا يلزم أن يكون كاتب السيناريو ذكيًا للغاية. الكتاب الأذكياء يكتبون نصوصاً سيئة. دراما الحواس - هذا ما تحتاج إلى تعلمه. عندما أكتب ، غالباً ما يتولى العقل دوره ، وأتحول إلى مصمم أو ميكانيكي ، ويختفي شيء أكثر أهمية. لذلك ذهبت وصبغت شعري باللون الوردي. هذا يساعدني على العمل بشكل أفضل.
ثانياً ، لكي تكون مؤلفًا قويًا ، فأنت بحاجة إلى أن تملأ حياتك بالأحداث: اذهب إلى أماكن مثيرة للاهتمام ، والتعرف على الظواهر والأشخاص الجدد ، والتعرف على العالم ونفسك. قال جوناثان فرانزين هذا أفضل ما في الأمر: "لكتابة الكتاب التالي ، يجب عليك أن تتغير كشخص. من كتبته الآن هو أفضل كتاب يمكن أن تحصل عليه. ولن تتحرك إلى الأمام إلا إذا أصبحت مختلفًا. تحدث ، فلن تعمل على قصة حياتك الخاصة ، وهذا هو ، في سيرتك الذاتية. "
الجزء الأصعب من عمل كاتب السيناريو هو إيجاد علاقة عاطفية مع المادة. في أمريكا ، يوجد حتى المعالجين المتخصصين لهذا الغرض. فهي تساعد على ربط الشخصيات والأحداث في البرنامج النصي بالتجربة الشخصية للمؤلف ، لإيجاد تشابه. هذا هو أهم شيء لبدء الكتابة. أنت تتجول في مدينة مظلمة ، وترى مخلوقًا لا يبدو حتى أنه شخص ، ولكن له عيون واضحة فريدة. وأنت تشعر أن هذا المخلوق مثير لك ، تحتاج إلى مساعدته. تقضي بعض الوقت معه ، تقصيه ، ترتدي ملابس نظيفة. أخيرًا ، يبدأ في التحدث معك. وسرعان ما يروي قصته. مرة واحدة - وفي رأسك ولد البطل. في البداية كان الأمر دائماً غير مفهوم ، فأنت لا ترى وجهه ولا تعرف شيئًا عنه. لكنك تبدأ في التفكير في الأمر كل يوم. وهو يلوح في الأفق. ثم يعتاد عليك ويبدأ في سرد القصص. عليك فقط أن تدونها.