القوة القاهرة: الأزواج يناقشون فيلم أزمة الأسرة
في الروسية خرجت أحد أفضل أفلام العام الماضي - "القوة القاهرة" للمخرج روبن إستلوند ، الذي حصل على جائزة لجنة التحكيم في برنامج كان "نظرة خاصة". هذه هي قصة الزوجين المثاليين الذين ذهبوا إلى منتجع للتزلج وفجأة وصلوا إلى موقف شديد.
"القوة القاهرة" تدعو إلى التشكيك في الأدوار المألوفة في الأسرة ، وتقترح التفكير في مفهوم الرجولة والتوقعات التقليدية من شريك. من بين أشياء أخرى ، هذا مجرد فيلم جميل وموهوب بدرجة عالية من السخرية ، ويمكن مشاهدته كقصة مثيرة "يذهب الناس اللطفاء في أيام العطلات ، ويحدث خطأ ما". لقد طلبنا مشاهدة الفيلم ومشاركة أفكارنا حول ثلاثة أزواج مختلفين: أسرة بلا أطفال ، أسرة مع أطفال ، وزوجين بدأا المواعدة منذ وقت ليس ببعيد.
ايكاترينا بيرغر وجورجي بيرجر
معا 9 سنوات
في "القوة القاهرة" يرتفع المشكلة الأكثر إلحاحا هي مقدار الأفكار النمطية حول الطريقة التي يجب أن يتصرف بها الرجال والنساء في وعينا. عندما ينطلق بطل الرواية (زوج وأب لطفلين) ، عند رؤية الانهيار الجليدي ، بدلاً من مساعدة أفراد الأسرة ، فإنه يؤدي إلى التشويش وحتى الاحتقار. منذ الطفولة ، تم دفعنا إلى الرأس مفادها أن الرجال يجب أن يكونوا شجعان وقوي ومرن ، وهنا يكون البطل محبطًا. إنه جبان ، يرفض الاعتراف بذنبه ، ثم يهدر بلوجا أيضًا ، لذا يتعين على زوجته وأطفاله تهدئته. نظرتم وتفكرون بالقصور الذاتي: هذا الأحمق. وعندها فقط تدرك أنه ، بشكل عام ، ليس مجرد الأحمق - مجرد شخص عادي مع نقاط ضعفه الخاصة. في الوضع المرآة في النهائيات ، عندما تنفجر الزوجة وتنفد من الحافلة مع سائق الكاميكاز على العجلة ، وتبقى جميع أفراد الأسرة في الداخل ، لا توجد شكاوى خطيرة بشأن الهيروين.
مسلية بشكل منفصل لمشاهدة كما إشكاليات الفيلم تكشف قصص الشخصيات الثانوية. إليكم صديق عائلي جاء إلى الجبال للراحة مع صديقته الصغيرة ، تاركًا الأطفال من زواجه الأول مع زوجته السابقة ، وهذا وضع طبيعي. لكن وصلت المرأة في نهاية الأسبوع مع حبيب شاب ، تاركين عائلتها - وحاجب الآخرين مغروسين على جبينها. في الفيلم ، تتفكك أنماط السلوك القديمة للرجال والنساء ، وتغير الشخصيات الأدوار ، ويأتي الجمهور غريزيًا من الرعب. الأكثر إثارة للاهتمام للتحقق من نفسك ورد فعلك. شيء آخر هو أنه يمكنك التصرف كبوصلة أخلاقية طالما أردت ، ولكن من الواضح أن أي شيء يمكن أن يحدث في الحياة ولا يمكنك التأكد من أنك ستفي دائمًا بآمال شريكك ، وهو لك. الشيء الرئيسي هو امتلاك القوة لفهم المسامحة. والأفضل من ذلك ، بقدر ما قد يبدو نفاقًا ، لا تقع في قصص مثل أبطال "القوة القاهرة". لأنه ، وفقا للإحصاءات ، فإن غالبية الأزواج الذين نجوا من حالات الطوارئ ، طلقوا في وقت لاحق.
بالنسبة لي ، "القوة القاهرة" - هذا أولاً وقبل كل شيء فيلم عن الجنس. حول الحقوق والالتزامات التي تفرض بشكل افتراضي على الشخص وجود أو عدم وجود قضيب عند الولادة ، ونوع الغباء الذي هو عليه حقًا وكيف ، وحتى مع إدراك هذا الغباء ، فإن الناس ليسوا مستعدين بعد لمقاومته. تمكن Estlund من التقاط اللحظة بدقة في عصرنا ، عندما قفزت علم النفس قفزة حادة ، ولم يكن لدى المجتمع نفسه الوقت الكافي لذلك. إنه يحاكي موقفًا يتصرف فيه رجل في العائلة في لحظة محفوفة بالمخاطر "لا يشبه الرجل". وحتى مع وجود صديق في علم النفس يشرح أننا جميعًا بشر ، وأن السلوك في المواقف غير المتوقعة لا يمكن التنبؤ به ، والغرائز لا يمكن السيطرة عليها ، والقوالب النمطية الجنسانية خاطئة ، فإن رب الأسرة لا يزال غير مستعد لقبول حقيقة أنه ليس رجلاً. علاوة على ذلك ، تبين أيضًا أن صديق الأخصائي النفسي نفسه غير راغب داخليًا في أن يقول وداعًا للصورة النمطية ، وعندما تفترض صديقته أنه سيفعل نفس الشيء ، فإنه يشعر بالإهانة.
المرأة ، بدورها ، ليست مستعدة أيضًا لحقيقة أنها ليس لديها مدافع ذكور ، إنها ذعر ، الأرضية الصلبة لعقد غير مكتوب ، لكنها مقبولة بشكل عام تم إبرامها أثناء الزواج ، والتي بموجبها تربى الأطفال بطاعة وتنغمس في زوجها ، الحصول على الموثوقية والاستقرار. والسبيل الوحيد للخروج من هذا الوضع ليس مراجعة هذه المعاهدة ، التي تحركها الأيديولوجية المتقدمة الحديثة ، بل تغطيتها ببقع غير واضحة مثل "الحيل النسائية" أو الذكورية العسكرية. هذه مسألة تفسير ، لكنني متأكد تمامًا من أن المشهد الذي فقدت فيه الزوجة في الغابة قد لعبت بها ، وأن الذكورة لا تظهر فقط في شكل مسار بجمال منقذ في يديها ، ولكن أيضًا في شكل مشهد مضحك للغاية ورائع بلا شك مع صراخ muzhik- الفايكنج على الشراهة.
ما هو الأكثر إثارة للاهتمام هنا والذي يلهم الأمل في التغيير - تستطيع Estlund في النهاية أن تذكرك بأن جميع معايير السلوك الجنساني تكمن بعمق داخلنا ، ولكن الغرائز (على سبيل المثال ، الهروب من الخطر دون تفكير وعدم التفكير في أي شيء آخر ) لا تزال قديمة ، لذا ربما يكون تعلم التعايش معهم أسهل من محاولة الحفاظ على التقاليد القديمة.
اليونا بوشاروفا وكيريل سوروكين
معا 6 سنوات من العمر ، ابنة 4 سنوات
أحب أفلام روبن إستلوند لغياب الأخلاق في نفوسهم ولأنه يترك الكثير من اللحظات المفتوحة للقراءة بحيث يمكن مناقشتها إلى ما لا نهاية. ناقشنا بعد العرض ما إذا كان Estlund يوافق على قرنية السويدية أو صديق المدرسة المطلقة؟ لأنه يوجد فيهم أكثر بكثير من بعض العمق النفسي كما هو الحال في الشخصيات. أو ماذا اعترف بطل الرواية لطفله أنه يدخن؟ ما كان يدخن من قبل واختبأ ، لكن الموقف أصبح مشوهاً إلى درجة أنه لم لا نقول نعم على السؤال الذي سبق أن أجاب عليه بحزم ، حيث كان لديه سيجارة في يديه؟
بشكل عام ، هذا فيلم مضحك إلى حد ما ، حيث يصعب عليك ربط أحد الأبطال ، لأنهم جميعًا بدرجات متفاوتة يسيرون في قوالب نمطية. طفلة تبلغ من العمر عشرين عامًا ، جاءت إلى المنتجع مع رجل تبلغ من العمر ضعفًا وتُخبر زوجاتها عن كيفية محاولتها الحصول على وظيفة في حانة وأم وزوجة ، تدور حياتها حول أسرتها ، ويتم ضبط بقية حياتها الشخصية وفقًا لجدول عمل زوجها ، وهي امرأة تمارس ثقتها في حياتها العائلية وقصيرة عطلة الرومانسية. أن نكون صادقين ، أعتقد أنه من الرائع أن تكون المرأة قد لعبت كل هذه الأدوار في حياتها ، وأعتقد اعتقادا راسخا. بالنسبة للصراع الرئيسي ، ماذا يمكنني أن أقول: من الضروري الانخراط أكثر في ممارسة الجنس ، وعدم الركض في السراويل القصيرة على طول الممر.
بشكل عام ، أنا أحب Estlunda وفيلمه السابق "The Game" تم تنقيحه فقط في الفيلم مرتين. في "Tourist" - وهذا هو الاسم الأصلي لـ "Force Majeure" ، والتي ، في رأيي ، تنقل إلى حد كبير الصدام بين حضارة منتجع هادئ مع أقصى درجات الحياة اليومية - قصة مماثلة تتكشف. حول أي شخص ، بطريقة أو بأخرى ، يفكر في مرة واحدة على الأقل ومن الصعب للغاية تحديد هويته. لكن بالنسبة لي شخصياً ، كان الأمر صعبًا أيضًا بسبب شخصية الشخصية الرئيسية - من الأطر الأولى ، يبدو أنه من الواضح أنه سني ، أناني مع متماسك لا يخضع لأي تحولات دراماتيكية أثناء الفيلم.
هذا ، بالطبع ، فيلم رائع عن قوة التحويرات الخطابية التي تنزلق دائمًا في العلاقة - عندما يكون بعض الأشياء الصغيرة مثل الأشياء المبعثرة أو الأطباق غير المغسولة يمكن أن تنمو دراما عالمية ، مما يؤثر على أشياء عالمية للغاية. وهذا يحدث بالضبط بسبب مثل هذه الافتراضات الخطابية. بالطبع ، أنت تفهم أن الأبطال واجهوا مشاكل حتى قبل وقوع الحادث المركزي. على سبيل المثال ، عندما ينظر الزوج إلى الهاتف ، وتتساءل زوجته عما يقولون ، فأنت تحدق في الهاتف ، لكنه يجيب دون انقطاع: "لا". في الوقت نفسه ، يبقى الفيلم مفتوحًا للتفسير. أقرب إلى الخاتمة هناك حلقة حيث تختفي الزوجة في مكان ما وهي في طريقها إلى الأسفل. أين ذهبت؟ تخلفت فقط؟ قررت خصيصا لهذه المرحلة من أجل تحقيق المساواة نفسيا لهم واستنفاد المشكلة؟
ولكن أقوى لحظة بالنسبة لي تحدث شخصيًا في النهاية - النهاية مع الحافلة ، عندما تذهب بعد التحليق البانورامي من المصعد إلى حفرة على حافة الهاوية. بالنسبة لي شخصيا في هذه اللحظة لأول مرة أصبح مخيف حقا. ثم ، بعد انتصار التعقل الظاهر ، يأتي إدراك أنه بدلاً من المشي صعودًا ، يمكنك الجلوس بهدوء على الحافلة. على الرغم من أنني ، بصفتي aerophobe لا يتجزأ ، أتصفح مثل هذه الحالات في رأسي قبل كل رحلة ثانية تقريبًا.
أنستازيا تيخونوفا ولوك روديلسو
معا 4 أشهر
مدهش كيف الأفلام بدون بطل لطيف واحد فريد يمكن أن تبقي مرآة مقابل المشاهد. شخصيا ، في النهاية ، لم يكن لدي أي قوة لإدانة أي من الطرفين. بالطبع ، من الجيد أن تشاهد يد صديقها ، تبتسم وتقول إنه لن يتصرف مثل بطل الرواية ، لكنني بالتأكيد لم أتصرف مثل زوجته وسنكتشفها بالتأكيد. حسنا ، اللعنة ، في الواقع. اعتقدت أن الشيء الرئيسي في أي عائلة هو كيف تعمل خدمة الإصلاح في حالة القوة القاهرة وما إذا كانت ترغب في العمل ، وإلا تتحول أي قصة جميلة إلى هروب من المسؤولية. نهاية الفيلم جميلة. حتى أنني قررت أن يدفع سائق الحافلة من قبل الأصدقاء لإعادة التأهيل. وقررت أن أبطال الفيلم سيكونون على ما يرام - فهم بوضوح بعضهم البعض.
القضية المركزية للفيلم - ما مدى أهمية بنية الأسرة نفسها هو استعداد الأب وقدرته على المستوى الغريزي لإظهار ولائه لسلامة الأحباب. ما مدى الجدية التي يجب أن تؤخذ بالرمز العميق الذي يتم التوصل إليه في موقف لا يبدو أنه ينطوي على أي عواقب حاسمة. شخصياً ، كان أمامي مثال على أم شجاعة ومخلصة ربت لي وحدي ، وكذلك أب ضعيف وغائب - لذلك من الطبيعي بالنسبة لي أن آخذ الجانب الأنثوي بحاجتها إلى الرعاية والحماية.
لقد اتحدنا أنا وصديقي بحقيقة أنني على استعداد تام وغير مشروط لحماية أطفالنا في المستقبل. أصبح هذا بالنسبة لنا نتيجة إيجابية واضحة وصلنا إليها ، في مواجهة الاستفزاز الذي يقوم عليه الفيلم. بالطبع ، يمكن للفيلم أن يسبب أو يكشف عن خلافات في أزواج حول هذه المسألة وهذه هي قوته السردية. إنه قادر على الكشف بلا رحمة عن الآراء المتباينة العميقة لشخصين - لدرجة أنهما سيبدأان حرفيًا في الابتعاد عن بعضهما البعض ، جالسين على الأريكة أمام الشاشة. وهذه علامة على العمل الرائع.