Nigina Saifullaeva على موجة السينما النسائية ودور الأب

في RUBRIC "الأعمال"نعرض القراء على نساء من مختلف المهن والهوايات التي نحبها أو مهتمون بها. هذه المسألة من إخراج نيجينا سيفولايفا ، أحد الممثلين الرئيسيين للموجة الجديدة من السينما الروسية ، التي حصلت على دبلوم لجنة تحكيم خاص مع عبارة "من أجل التنفس الخفيف والنزاهة الفنية" لفيلم "ما هو اسمي" في كينوتافر. قصة اثنين من طلاب المدارس الثانوية الذين جاءوا إلى شبه جزيرة القرم للقاء والد أحدهم ، وفي آخر لحظة قرروا تغيير الأسماء ، هي أول ظهور كامل لسيفولاييفا ، الذي سبق له أن أطلق النار على ديفشونكي ويحب كارهين كراهية عرضية. لكن الشيء الرئيسي هو أفلامها القصيرة "أريد معكم" و "ثمر الورد" ، وهي أيضًا قصص هشة حول الفتيات الناضجة ، وبعد ذلك بدأوا في الاتصال بمؤلفيهم مع القوة والروسية "برتولوتشي".

نشأت قصة فيلم "ما هو اسمي" من تجربتي النفسية. أعتقد أن العلاقة بين الأب وابنته هي موضوع قوي ينطبق على جميع الفتيات. لذلك ، يبدو لي مهم. لكن لا ينبغي للمرء أن يبالغ في تقدير السيرة الذاتية لهذا الفيلم - والدي وأنا لدي علاقات ممتازة وثيقة للغاية ، لكن كان عليّ أن أعمل عليها. وأود أن دفع هذا وغيرها. كانت فكرتي هي إنتاج فيلم لا يتعلق بنمو الفتيات ، ولكن على وجه التحديد حول الحاجة إلى علاقتهن بوالدهن. على أهمية اكتساب خبرة القرابة مع رجل. بعد كل شيء ، خلاف ذلك في المستقبل من الصعب للغاية بناء علاقات طبيعية مع رجل ، وحتى أكثر من ذلك - زوج. في مرحلة الطفولة ، هناك فترة تقول فيها "سوف أتزوج من أبي". أنت تحبه ، ليس لديك صورة أخرى لرجل - فقط هذه الصورة. عندما تدخل عصرًا أكثر معقولية ، فإنه يذوب بشكل طبيعي ويصل إلى علاقة "أب وابنت" كافية. وهذه تجربة طفولة إلزامية يحتاجها الجميع للعيش. في قصة "ما هو اسمي؟" هناك تأثير معين لاستقبال المسرحية الهزلية "تبادلنا الأجسام" ، لكنني فعلت ذلك بوعي ، لأنني أردت أن تبدأ القصة بسهولة شديدة - ببعض المزاح. هذا هو ، كما في الحياة ، عندما نتصرف بطريقة غبية بطريقة ما ، وبعد ذلك ، كما يقولون ، نبكي. لقد كنت أبحث عن مؤلف مشارك منذ فترة طويلة ، لأنه لم ينجح مع أي شخص ، وقد نصحت ليوبا مولمنكو. رأيت عروضها ، وقرأت نصوصها وكتبت لها خطابًا - ثم عاشت في بيرم. تشعر Lyuba Mulmenko بالكلمة الدقيقة وتعلم كيفية إدارتها ، فبفضلها أتيحت لها الفرصة لرواية القصة ببعض الفروق الدقيقة: أي أن البطلات يمكن أن يتحدثن عن أي شيء ، لكننا ما زلنا نفهم أن شيئًا مهمًا يحدث.

من الصعب علي أن أفكر في رجل - أنا أتفكك في غموض سوء الفهم والتحليل ، وأنا أفهم كل شيء بشكل حدسي عن الفتيات

عندما كتبنا السيناريو ، لم يكن لدينا أي فكرة أن هذا سيكون Lavronenko. اخترعنا بطلاً ، ثم بدأ البحث عن شخص معين. لفترة طويلة لا يمكن العثور عليها. في البداية حاولت البحث عن "أبي" بين ممثلين غير معروفين ، لأنني اعتقدت أنه سيكون من الأفضل لهذا الفيلم ، الذي يجب أن يكون واقعياً قدر الإمكان. غير موجود ثم قال تولستونوف: "دعونا ننظر بين الناس الشهيرة". بدأت لمشاهدة. في الحياة ، في كثير من الرجال أستطيع أن أرى الجميل ، ولكن بمجرد أن بدأت في البحث عن "أبي" ، حدث نوع من الرعب. في كل مكان كان كل شيء خطأ. ثم التقينا قسنطينة - وحدث كل شيء على الفور. وقال انه يشبه أبي حقيقي. حتى حصلنا على وشم له ، وهو ما ملأه والدي مؤخراً. أجد فتيات لأفلامي في أماكن مختلفة ، لكن عادةً ما أقضي الكثير من التمثيل. كنت أعرف ساشا بورتيش قبل ذلك بقليل - كانت معي في حفل آخر ، حيث جاءت بالصدفة ، ثم لم تدرس ، لكنها عملت كنادلة ، وأحدثت انطباعًا كبيرًا عني. ولكن بعد ذلك كانت غبية تماما. هذه طاقتها لا يمكن كبتها - لم يكن من الواضح مكان وضعها. اتصلت بها طوال الوقت في كل مكان ، وفي جميع مشاريعي ، لم تكن مناسبة في أي مكان حتى بدأت العمل على "ما هو اسمي". أصبح من الواضح أنها بدت مخلوقة لهذا الدور. وجاءت مارينا فاسيلييفا ، وهي طالبة في مسرح موسكو للفنون ، في اليوم الأول من الفيلم ، وتم الرد على جميع الأسئلة على الفور. كان من المهم بالنسبة لي أنهم لم يكونوا مجرد ممثلات رائعة ، ولكن في الحياة كانوا مثل بطلاتهم. آمل ألا يسيءوا. حدث شيء مختلف تمامًا مع أنيا كوتوفا وكيريل كاجانوفيتش. لقد وقعت في الحب معهم مقدما. حتى قبل كتابة السيناريو. وكانت الشخصيات مكتوبة بالفعل خصيصا لهم. أيضا هذه تجربة خاصة. إنه لأمر فظيع ، بعد كل شيء ، كتب فجأة لهم ، ثم مرة واحدة - وأنها لن تصلح. لحسن الحظ ، الحب قوي. أنها مطابقة تماما أنفسهم. من الأسهل بالنسبة لي إطلاق النار على الفتيات ، حسناً ، هذا أكثر وضوحًا وإثارة للاهتمام. يصعب علي أن أفكر في رجل - أنا أتفحص غموض سوء الفهم والتحليل ، وأنا أفهم كل شيء بشكل حدسي عن الفتيات. ربما ، مع عصر مدير بطلة يكبر. أرى أن لديّ بطلة في كل فيلم أكبر بسنتين من الفيلم السابق ، لذلك ربما تكون البطلة أكبر سناً في الفيلم التالي. الحقيقة هي أنه لا يوجد عدد أقل من المشاكل النفسية مع تقدم العمر.

مبدأ تصوير فيلم كبير والتلفزيون لدي واحد - للحصول على المتعة. لكن ، بالطبع ، هناك فرق في فائدة هذه المتعة. لا يزال ، المسلسل - هذا هو عندما تعمل على فكرة شخص آخر ، مع أهداف بعض الأشخاص الآخرين. لا يزال هذا الإيقاع المجنون الذي يقتل جميع الكائنات الحية. من المستحيل ، على سبيل المثال ، تخصيص قدر من الوقت للبروفات بقدر ما هو ضروري. وبعد ذلك كل شيء مرئي تماما على الشاشة. وفي الفيلم ، تدرك تفكيرك ، ومن هذا المنطلق تأخذ العملية برمتها بعض الظل الآخر. التدريب المضني ، التدريبات المضنية ، والفريق يعمل بشكل مختلف. أولاً ، يمكنك جمعها بنفسك ، بخلاف المسلسل ، حيث يقوم المنتجون بذلك. هنا هو اختيارك الشخصي ، يمكنك الإجابة عن كل شخص - ومن ثم اتباع نهج مختلف ، بشعور كبير واهتمام ، والرغبة في مساعدة بعضهم البعض. بشكل عام ، المبدأ واحد ، لكن العملية مختلفة. بالنسبة للكثير من الأفلام للمخرجات هذا العام ، يبدو لي أن هذا مجرد نوع من الصدفة المدهشة. في العام المقبل ، سنكون جميعًا في مرحلة ما بعد الإنتاج ، وسيكون هناك المزيد من الرجال مرة أخرى. أنا فقط داخل هذه العملية ، من الصعب بالنسبة لي أن أتخذ بضع خطوات وأنظر من الخارج لتقييم هذه الظاهرة. لكن من الرائع ، في رأيي ، أن هناك الكثير من الفتيات. كما لو أن الجميع توقفوا في الحال عن الخجل. أشعر أن المخرجات الشابات لديهن نوعًا من الملتحمة الداخلية الشائعة. هذه هي قصص واقعية عن الناس العاديين ، وقصص خاصة جدا ، مع تجويد شخصية للمؤلف. كل شيء قريب بشكل رهيب لي. ولكن في هذه الأثناء ، هناك طبقة ضخمة من السينما الأخرى ، دعنا نقول ، سينما "الفن الكبير" ، التي أحبها أيضًا كثيرًا. في العام المقبل سيصدر فيلم زوجي (ميخائيل ميستيتسكي ، مؤلف الفيلم القصير "Legs - Atavism" ، زعيم مجموعة Shklovsky وكاتب السيناريو لفيلم "Legend No. 17." - Ed.) - كل شيء مختلف هناك ، رائع. إنه فيلم مذهل ، يبدو لي أننا لم نكن نمتلك لغة فيلم من حيث المبدأ.

يمكن أن تدفن قوانين الحظر الجديدة بشأن الحصير ، ومعرفات التأجير ، صناعة السينما بأكملها وتفاؤلنا في حسابين

كيف يكون أن تكون مديرة؟ ربما يجب أن نسأل المجموعة. وبعد ذلك يبدو لك كيف تعمل - إنها تعمل فقط ، إنها تحتاج فقط. والمجموعات التي تعمل مع مديرين مختلفين ربما تعرف أفضل. كان لدي كل شيء بشكل ودي ، مع عدد لا حصر له من العناق والقبلات. بدون الهستيريين. قد تعتقد أن الملعب يجب أن يكون نوعًا من البراقة والغضب ، وهو أمر يرتبط عادةً بامرأة. ولكن بطريقة ما كان كل شيء في أسلوبي patsanski. ومع ذلك ، بطبيعة الحال ، فإن المهنة تنطوي على نوع من الصلابة في الوقت المناسب. ربما يكون الفرق بين توجيه الإناث والإخراج غير الأنثوي هو اختيار الموضوع ، البطل ... عمومًا ، عندما يقولون "سينما أنثوية" ، تنشأ علاقة مع النسوية على الفور ، وأنا معادٍ للأنوثة ، أحتاج إلى رجل في الحياة ، لا أستطيع التأقلم بدونه. ربما ، سأقول هذا: السينما النسائية تحدد بشكل أساسي النظرة إلى المرأة كبطلة. الاهتمام بامرأة ، دراسة علم النفس لها. وبالطبع ، غالباً ما تأتي من مديرة - فهي أقرب إليها وأكثر قابلية للفهم. أنا منزعج من الحديث بأنه "لا توجد سينما روسية". هو ، هناك العديد من الأفلام الرائعة ، وأنها أصبحت أكثر وأكثر. صناعة الإنتاج تزداد قوة وتساعد هذه الأفلام. السينما تتشكل بشكل متزايد وتتحول إلى صناعة جيدة. لكن القوانين المحظورة الجديدة على السجادة ، وشهادات الإيجار ، وما إلى ذلك ، يمكن أن تدفن الصناعة بأكملها وتفاؤلنا في حسابين. نعم ، أخشى أن هذه القوانين قد تذهب إلى أبعد من ذلك ، على سبيل المثال ، سيتم تحديد كل الجنس والشبقية على الشاشة لحظرها. ثم يجب أن أكون صعبًا. أنا لا أرى العالم من دون جمال من هذا النوع. إنها طاقة متأصلة في الحياة ، بدونها ، كما لو لم تكن هناك حياة. قد يكون المشاهد المثالي هو البنات والآباء. أتفهم أنه سيكون من الصعب عليهم مشاهدة الفيلم معًا ، سيكون الجميع خجولين ، لكن إذا ذهبوا إليه بشكل منفصل فسيكون ذلك رائعًا.

مصور: يغور سليزياك