كيف تغيرت معايير مظهر النموذج
معيار واحد من الجمال التي تهيمن علنا وغير رسمي في المجتمع الحديث ، ويرجع ذلك إلى حد كبير لصناعة الأزياء ووسائل الإعلام. النماذج التي تم أخذها كمعيار ينظر إلينا من أغلفة المجلات التي تقف في صف واحد في محطة وقود ، من لوحة إعلانات على سلالم متحركة ، من عبوات الجوارب وحتى من نافذة أي متجر ملابس تحت ستار دمية بلاستيكية. كل يوم ، ينمو استياءنا من مظهرنا بشكل غير محسوس: بعد كل شيء ، كثير منا لن يكون لديه مثل هذه الأرجل الطويلة أو الوركين الضيقة. كيف حدث أنه من بين كل التنوع المذهل لجمال الإنسان ، لم يصب إلا شخص واحد "الدرجة الأولى"؟ نحن نفهم كيف تغيرت متطلبات مظهر الأنثى وما الذي أثر على هذا.
في معهد المشاهير الحديث ، تشغل النماذج الخطوط العليا ، وتجسد صورة الحياة الفخمة والسهلة: يبدو كافيًا أن تكون مولودًا جميلًا وأن تصل إلى المكان الصحيح - والآن تبدأ المبالغ المكونة من ستة أرقام في التدفق على حسابك ، وأنت تمشي على المنصة بملابس باهظة الثمن والتقاط الصور. أولاً ، ليس هذا هو الحال (انظر "اضطرابات الأكل" ، "المنافسة الرهيبة" ، "أسابيع الموضة المرهقة" ، "الفقر") ، وثانياً ، لم يكن وضع النماذج في التسلسل الهرمي لصناعة الأزياء مثاليًا دائمًا. في بداية القرن العشرين ، كانت الفتيات اللواتي أظهرن مجموعات الأزياء مساوياً للفئة الهامشية: كانت هذه المهنة غير مناسبة للنساء "اللائقات" ، وبالتالي فإن الفتيات من الأسر الفقيرة المختلة وظيفياً دخلن في هذه النماذج. كانت تسمى "عارضة أزياء" ("عارضة أزياء" كانت نماذج للعرض من المجموعة) ، والتي من الواضح أنها أزالت إنسانيتها وقللت من تصورها ودورها في موقف الملابس. هذه الدلالة "دمية فارغة ذات أبعاد مثالية للوجه والجسم" هي التي ستستمر في الصناعة حتى سبعينيات القرن العشرين ، وفي المجتمع - لفترة أطول: من هنا تأتي عادة إهمال استدعاء نماذج "الشماعات".
يعتبر المصمم الأول في لندن ، لوسي داف جوردون ، المصمم الأول الذي قرر استخدام عروض المنصة بدلاً من العروض الثابتة. قامت هي نفسها بإحضار عارضات أزياء لدار أزياءها ، حيث منحتهم أسماء مسرحية ، والتي جلبت أيضًا علاقات مع كاهنات الحب. بحلول عام 1910 ، أبقى جميع مصممي الأزياء الباريسيين تقريبًا نماذجهم الخاصة في فريق العمل ، وفئتين: عرض بعضهم مجموعات في المعرض ، وأخرى - للعملاء من القطاع الخاص في الاستوديو. في هذا ، انتهت خلافاتهم. كان لديهم جميعًا ميزات عادية ولياقة بدنية متناغمة ؛ ببساطة ، كانوا جميلين وفقًا لمعايير الوقت - فغالبًا ما كانت الفتيات يحلمن بأن يصبحن ممثلات ولكن تم حجبهن من قبل هوليود.
لم يكن هناك شيء مثل المعلمات نموذج جامدة معبرا عنه بالسنتيمتر. على العكس من ذلك ، استخدم المصممون نماذج من بنيات مختلفة لإظهار تباين نماذجهم. في ذلك الوقت ، لم تجسّد النماذج المثالية التي لا يمكن الوصول إليها للجمال - بل على العكس ، كان عليها تقليد نسب العملاء العاديين ، سواء كانوا أرستقراطيين أو زوجات ثروات أمريكا الحديثات. حتى أن بعض مصممي الأزياء ، بما في ذلك جان باتو ، اشتركوا في عارضات الأزياء من أمريكا ، لأنه كان يعتقد أن النساء الفرنسيات ذوات النوع الخاص بهم لن يكون بمقدورهن "بيع" ملابس للعملاء الأمريكيين.
20
في عشرينيات القرن العشرين ، حل مفهوم الملابس المصممة لنحت الجسم والتأكيد على منحنياته ، التي كانت تحل محل المرأة في أغلال مشد صلبة ، محل فكرة التحرر والاسترخاء. بفضل الحماس الرياضي الهائل ، تبرز شخصية رفيعة منغمسة ، كما أن الصورة الظلية المستقيمة من الفساتين تشير إلى أن المرأة الجميلة هي امرأة بدون دائرية. علاوة على ذلك ، تقول مادلين فيون في هذا الوقت أن مشد جديد للمرأة هو جسدها. يدرك مصممو الأزياء أن الأنماط الجديدة للفساتين تبدو رائعة على الفتيات الصغيرات ، وليس دائمًا ، وأن مهنة عارضات الأزياء تزداد سنًا. ومع ذلك ، كانت الأنوثة مهمة. في النصف الثاني من العشرينيات من القرن الماضي ، أصبحت الفتيات اللاتي يتمتعن بمظهر حاسم ماريون مورهاوس ولي ميلر ، مطرب مان راي المستقبلي والمراسل العسكري الخاص ، وجوه جيل متحرر. لقد اختلفوا عن تلك الشعبية في النوع العشرين من فتاة الزعنفة التافهة وغير المقيدة في مظهرها وآدابها النبيلة.
30
نحن نعرف حقبة هوليود الذهبية في ثلاثينيات القرن الماضي باعتبارها حقبة ولدت مفهوم البهجة بعبادة النساء ، فخمة من معطف من الفرو الأبيض إلى أطراف الأظافر. اقترحت هوليوود نموذجًا جديدًا عنيدًا جدًا للجمال - المغنيات التي يتعذر الوصول إليها ، كما لو كانت دون أي تغييرات قادمة من الشاشة إلى الواقع والظهر. في هذا الوقت ، يأتي الجمال الكلاسيكي في رواج ، تؤكده الماكياج الدراماتيكي: عظام الخد ، والحواجب المقوسة ، والعينان العميقة. ومع ذلك ، بالنسبة للموديلات ، لم يكن هذا العقد هو الوقت الأكثر ربحًا - فبالنسبة للتصوير في المجلات ، فضلوا بشكل متزايد نجوم هوليود. ومن بين المؤيدين الموديلات التي تبث نفس تصميم هوليوود: هيلين بينيت ، والجمال الروسي ليودميلا فيدوسيفا والسويدي ليزا فونساجريفيس ، التي يطلق عليها عارضة الأزياء الأولى في التاريخ.
40-50 تشرين
تحطم عالم السحر في الحرب العالمية الثانية ، مثل مزهرية من الكريستال ، واستعيض عن الحرير والماس بملابس سرية كما لو كانت من كتف إنغريد بيرجمان من الدار البيضاء. فرضت فترة ما بعد الحرب مسارًا مختلفًا حتميًا: يتخلص مصورو الأزياء من هوليوود في أعمالهم ، ويصبح نمط الحياة الصحي والرياضي هو الاتجاه السائد. لا تزال النماذج تجسد الأناقة والأنوثة التي لا تشوبها شائبة ، لكنها تبدو مخلوقات أرضية أكثر بكثير من معايير العقد السابق. الجمال المثالي في النصف الثاني من الأربعينيات وخلاصة المثل الأعلى للجمال الطبيعي هما Betty Tret و Liz Benn.
في هذا الوقت ، تحدث إحدى اللحظات الرئيسية في صناعة النماذج: التقسيم إلى مدرج ، أي الأزياء الراقية ، والنماذج التجارية - أولئك الذين لم يتمكنوا من الاعتماد على غلاف Vogue أو Harper's Bazaar حتى مع ارتفاع الطلب والرسوم. بعد عام 1947 ، سيتم تشكيل معايير الجمال الأنثوي في شريعة واضحة المعالم: ثدي عالي ، خصر رفيع ، وركين بارز. وهنا ، بالطبع ، لم يكن الأمر بدون كريستيان ديور ومفهومه لـ New Look. جلبت الصورة الظلية التي اقترحها ديور قادة صناعة الفتيات النموذجية بمقاييس 96-63-94 سم ، والتي وفق معايير اليوم على وشك الملاءمة المهنية - اليوم ، بمثل هذه الكميات ، لا يُتوقع من الفتيات إلا في لعبة فيكتوريا سيكريت كاستينغ. ولكن في الخمسينيات من القرن العشرين ، أصبحت عارضات الأزياء دوريان ليه ودوفيم وسوزي باركر وجان باتشيت وصني هارنيت تجسيدًا لأنوثة ديور الراقية والمُثُل الجديدة للجمال النبيل.
60
ومع ذلك ، تم تثبيت معيار الجمال "وفقًا لـ Dior" لفترة قصيرة - تمامًا قبل بداية العقد الجديد. كانت الستينيات نقطة تحول ، غيرت إلى الأبد تصور الأزياء. قبل ذلك ، كان العملاء الكبار من مصممي الأزياء من النساء البالغات من ذوي الدخل العالي والدخل ، ثم في الستينيات من القرن الماضي ، مع جنونهم من الثقافات الفرعية للشباب ، وضعوا المصممين أمام الواقع: من الآن فصاعدًا ، يطلب الشباب الموسيقى. كل هذه الصور الظلية الجديدة بشكل أساسي وطول التنانير القصيرة للغاية ، إلى جانب الطفولة العامة للأزياء ، تتطلب وجوهًا وأجسادًا جديدة. هم فتيات رقيقات ذات وجوه دمية: Twiggy ، جين Shrimpton ، Penelope Three ، Patti Boyd و Linda Keith. كانت صورتهم البلوغية وشخصية صبيانية رشفة جديدة بعد الهيمنة المطلقة للجمال الأنثوي الناضج في روح fatale femme. حولت صناعة الأزياء في الستينيات ثورة صغيرة أخرى ، حيث ألغت الحدود بين عارضات الأزياء ونماذج الصور.
70
سوف يستغرق الأمر عشر سنوات أخرى قبل اعتبار مهنة النموذج من الأعمال التجارية المرموقة حقًا. في عام 1970 ، نحن مدينون لظاهرة عارضات الأزياء ، مع ظهور صناعة الأزياء لن تكون هي نفسها. مع قدوم السبعينيات ، أصبحت العارضات واحدة من رموز ثقافة البوب ، كونها على نفس قائمة الشرف مع الممثلات والمطربين المشهورين. في الفتيات ، اللائي أصبحن الوجوه الرئيسية لصناعة الأزياء في السبعينيات والثمانينيات اللاحقة ، لم يكن هناك أثر للطفولة المراهقة لدى أسلافهن. كانت هذه النساء قوية ، مذهلة مع النشاط الجنسي وضوحا وليس أقل وضوحا الخصائص الجنسية. عصر السحر عاد. كان سفراءه المفضلين لدى فوغ وأول عارضة الأزياء التي وقعت عقدًا مع شركة مستحضرات التجميل العملاقة ريفلون ولورين هوتون ، بالإضافة إلى جيري هول ، المطربة ذات البشرة الداكنة إيف سان لوران وزوجة ديفيد باوي إيمان المستقبلية ، ماريسا بيرنسون ، حفيدة إلسا شياربيلي ، التي أطلقت عليها سان لوران " الفتاة السبعينيات ، النجمة الرياضية المصورة كريستي برينكلي ، وكذلك ديل هادون وجانيس ديكينسون.
80
عقد من التمارين الرياضية والحلاقة الكيميائية واللباس الداخلي كانت تقودها الرياضة الأمريكية جين فوندا وسيندي كروفورد. وفقًا للدروس التعليمية للفيديو ، استخدمت الصناديق (ومن ثم كراوفورد لاحقًا) من قبل جميع نساء الكوكب ، وحتى بعض الرجال. عبادة الجسم تحدد المثل العليا الجديدة ، وبالتالي معايير مظهر النموذج. الشيء الرئيسي كان الأشكال الأنثوية ، فصول شحذ في غرفة اللياقة البدنية. شكلت النماذج أخيرًا قسمًا من بطلات الثقافة الحديثة ، وأصبح جعل العلامة التجارية من اسم الفرد تقليدًا جديدًا. من الآن فصاعدًا ، لم تصبح النماذج ملحقًا لمجموعات المصممين الفاخرة ، ولكن قادة الرأي العام الذين كانوا على استعداد لدفع أموال لا تصدق مقابل العمل: لقد كانت وجوههم وشخصياتهم هي التي دفعت بآلية المبيعات الجماعية لأي شيء.
90
أدت القواعد المشكَّلة بطبيعة الحال إلى عصر الذهب من عارضات الأزياء الفائقة ، الذين لم تكن أسماؤهم مجرد التحدث والاكتفاء الذاتي ، ولكن الاسمية تقريبا: نعومي ، ليندا ، كريستي ، سيندي. من المعتقد أن وراء شهرتهم لم تكن جمالا غير معروف أو القدرة على الظهور أمام الكاميرا (على الرغم من أن هذا بالطبع أيضًا) ، كقوة للشخصية والكاريزما - مزيج من السحر والكرامة والثقة بالنفس وبعض الصفات المراوغة التي لا تترك الآخرين حولهم شك حصريتك.
إن عبادة الشخصية في الصناعة ، حيث ظل 90٪ من المشاركين مجهولين ، كانت مصحوبة برسوم بملايين الدولارات (ذُكر "لا نخرج من السرير بأقل من 10000 دولار في اليوم" في التاريخ) والشهرة التي لا يزال طريقها مستمراً. وسرعان ما انضمت إليهم كيت موس ، التي خرجت للوهلة الأولى عن المعيار تمامًا وبدا أنها أدنى من زملائها نظرًا لارتفاعها البالغ 170 سم ومظهرها المتنافر. مثل هذا التباين الحاد (على الرغم من أنه ليس فقط هو) "أطلق النار" ، وفتحت كيت الباب أمام "الهيروين الأنيق" - بريق جديد لعصر الجرونج والبوب البريطاني ، عندما أصبحت البشرة الفاتحة ، والشعور بالنعاس ، والعصابات اللاصقة بلمسة فخمة.
00s
يُعتقد أن تراجع عصر العارضات كان سببه أولاً إحجام المصممين عن دفع أكثر من 10000 دولار مشروطة مقابل إطلاق النار أو دخول المعرض. لذلك ، بدأت وكالات تصميم الأزياء بشكل متزايد في تقديم العلامات التجارية وجوهًا جديدة من أمريكا الجنوبية وأوروبا الشرقية - طلبت هذه الفتيات أقل من ذلك بكثير ، وعلى خلفية شخصيات مألوفة ، كن جديدًا وجديدًا. ثانياً ، مع بداية العقد الأول من القرن العشرين ، تحولت الموضة نحو المثقفين ، دون الألعاب النارية بروح فيرساتشي ، وطالبت بوجوه جديدة لا تلقي بظلالها على المجموعة.
لذلك ، من ناحية ، اكتسب الاتجاه على النوع الرقيق والمؤلم من الفتيات ذوات الوجوه الغريبة الغريبة قوة دفع على المنصة - جزئياً ، نحن مدينون بذلك لأحد المصممين الرئيسيين في أوائل عام 2000 ، ألكساندر مكوين ، الذي أصبح منه العرض التقديمي عصرياً. من ناحية أخرى ، بدأ الاتجاه نحو الحياة الجنسية الجديدة في التطور ، وعلى رأسه جاءت "ملائكة" فيكتوريا السرية. عادت جيزيل بوندشن ، أدريانا ليما ، اليساندرا أمبروسيو تدريجياً إلى الأنوثة الكلاسيكية ، على الرغم من أنها كانت لا تزال أكثر طلبًا في قطاع "الملابس الداخلية" ، حيث تم منح النشاط الجنسي للأشياء تقليديًا من خلال النشاط الجنسي لحاملها.
بشكل عام ، تبين أن العقد الأول من القرن العشرين كان عقدًا ، غزير الإنتاج على أنواع مختلفة من مظهر النموذج (وبالتالي ، جمال الإناث بشكل عام). تتعايش اتجاهات النماذج غير التجارية مثل "الملائكة" مع الجمال غير العادي في مواجهة داريا فيربوفا وكوكو روشي ، ودمى جيما وارد وليلي كولينز "توتي هير" و "ليلي كولينز" مع أندروجينوس أغنيس داني وفريا بيهوي إريكسن. كانت طفرة على نماذج أندروجين في أواخر عام 2000 والتي يمكن أن يطلق عليها رائد ما نراه على المنصة اليوم: تآكل التمايز بين الجنسين ، والحركة النسائية الجديدة وإحياء فكرة للجنسين الشهيرة التي تبلغ من العمر تسعين عامًا - هذه المرة بروح أليساندرو ميشيل ، المدير الإبداعي الجديد لجوتشي.
ماذا يحدث الان
يحمل كل نموذج ، شائع في الصفر ، شحنة كاريزمية مشرقة - ولهذا السبب كان هناك الكثير من الأنواع المختلفة من النظرات على مدارج الطائرات. صحيح ، كانت مظاهر الفردية مسموح بها فقط في ملامح الوجه ، وليس في نوع الشكل. لكن العديد من النماذج من الجيل Y ، والتي كانت في ذروة السنوات الخمس الماضية ، محرومة من هذا. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك ظاهرة Kendall Jenner التي يكمن سر نجاحها في الاستعلام عن صناعة الأزياء عن نوع الفتيات المجاور. انظر إلى أفضل الموديلات في السنوات الأخيرة من Cara Delevingne و Sasha Luss إلى Jenner و Binks Walton ، أصحاب المظهر الجميل ، ولكن ليس الفريد من نوعه (الذي لا يمنع البعض منهم من كسب 6500 رطل يوميًا). قل ، لم تُعتبر ساشا لوس النموذج الأكثر سطوعًا حتى أخذت كارل تمبلر الصورة معها ، حيث طلبت منها تبييض شعرها وجعل مظهرها أكثر شذوذاً والتعرف عليه. ومع ذلك ، لم يعد هناك غنى عنه في هذه الصناعة ، حيث تومض النجوم الجديدة بين الطرز بسرعة وتلاشى بسرعة.
لم يتم كسر المعيار الحالي حتى الآن إلا من خلال المصممين غير المطابقين الذين هم على استعداد للنظر بشكل أوسع وتوظيف أصحاب المظهر المتميز. على مدى الأشهر الستة الماضية ، ذهب شانتل براون يونغ مصابًا بمتلازمة البهاق على المدرج في آشيش وقام ببطولته في الحملات الإعلانية ديزل وديزيجوال ، ويطالب المجتمع بإزالة الفتيات أكثر من 12 مقاسًا من الملابس من فئة الحجم الزائد (والفئة نفسها للتوقف عن اعتبارها غيتو) ، وفي الإعلان بدأت الحملات والعروض تظهر الفتيات والفتيان المعينين في الشوارع أو على Instagram.
النماذج والمصممين والصناعات ذات الصلة تبدأ تدريجيا في تمثيل مصالح مجموعة واسعة من مستهلكي الملابس: بعد أن مروا بدورة كاملة ، عاد عالم الموضة إلى حيث بدأ كل شيء. يستعاضون تدريجياً عن النماذج في البرامج وفي الحملات الإعلانية بأشخاص ذوي معايير "غير نموذجية" ، وهم يلمحون إلينا: نعم ، ليس لديهم أرجل مثالية دائمًا ، مثل معظم سكان هذا الكوكب. لكن لديهم شخصية وتاريخًا شخصيًا وفردية - بالضبط ما لن يسمح لنا بالتحول إلى حشد من الناس ، حتى لو ارتدنا جميعًا نفس الشيء. بعد كل شيء ، كما يعلم القبطان ، من الواضح أنه ليس الملابس التي ترسم الشخص ، بل العكس.
الصور: 1 عبر Shutterstock ، ويكيبيديا
