طي النسيان: لماذا بدأ الجميع في شراء العناصر الأرشيفية من الطوابع الأيقونية
منذ أكثر من أسبوع بقليل في حفل افتتاح نيويورك بالاقتران مع Byronesque ، افتتح متجرًا منبثقًا ، حيث طرحوا فيه سلعًا للبيع من المجموعات الأرشيفية للعلامات الدينية في التسعينيات ؛ من بينهم هيلموت لانج ، ميزون مارتن مارجيلا وراف سيمونز. حفل الافتتاح هو علامة تجارية مشهورة متعددة الترويج للأزياء التقدمية ، Byronesque هو موقع مهم بنفس القدر متخصص في إعادة بيع العناصر القديمة. وفقًا لنهج الأخير ، تم اختيار الملابس التي ارتطمت بالمتجر الإلكتروني الافتتاحي للاحتفال بعناية: يمكنك أن تجد ، على سبيل المثال ، القفاز العلوي الشهير Maison Martin Margiela من مجموعة ربيع وصيف 2001 أو المعطف البلاستيكي Raf Simons من المجموعة. خريف وشتاء - 2002/2003.
ومع ذلك ، إذا لم تكن في المستقبل القريب في نيويورك ، يمكنك قصر نفسك على التسوق عبر الإنترنت ، والفائدة هنا هي المكان الذي يجب أن تذهب إليه أيضًا. لا يتطلب الأمر إعادة بيع العناصر القديمة التي لا تحمل اسمًا فحسب ، بل أيضًا مجموعات المحفوظات الشهيرة من العلامات التجارية الشهيرة اليوم. ما هو موقع Resurrection Vintage ، حيث يمكنك العثور على فستان Maison Martin Margiela المزين بأشكال قوس قزح من مجموعة الحرفيين لعام 2009 أو ثوبًا بروح عام 1995 من فن جان بول غوتييه. أو موقع dotcomme.net ، الذي تعد مجموعته من أرشيفات Comme des Garçons أكثر إثارة للاهتمام من المجموعة المعروضة الآن في متحف متروبوليتان (إلى جانب العلامات التجارية اليابانية الأخرى التي تباع هنا أيضًا - Yohji Yamamoto و Issey Miyake و Junya Watanabe). في عقودinc.com ، يمكنك بسهولة شراء فستان من مجموعة ألكساندر ماكوين الشهيرة لفصل الربيع والصيف - 1996 ، مستوحاة من فيلم مسمى مع ديفيد باوي في دور قيادي - مقابل "حوالي" 32 ألف دولار فقط. وفي Los Angeles Replica Vintage هناك ، على سبيل المثال ، انحناءة من مجموعة جون غاليانو المصرية عام 1997 أو فستان Issey Miyake لعام 1991.
لطالما اعتبرت الموضة مرآة للحاضر أو محاولة للتجسس على المستقبل (تذكر أعمال Andre Kurrej أو Paco Raban في الستينيات ، وغالبًا ما تذكرنا بأزياء بعض الأفلام الرائعة). وحتى عندما استُوحى المصممون من عصور أخرى - كما فعل كريستيان ديور في الأربعينيات أو فيفيان ويستوود ، على سبيل المثال ، منذ الثمانينات - كانت صور الماضي التي استخدموها تنكسر دائمًا من خلال عدسة الحاضر. عندما أظهر إيف سان لوران في عام 1971 مجموعته الفاضحة الشهيرة بروح الأربعينيات ، لم يستلهم الكثير من الأزياء في تلك الحقبة ، كما كان من قبل أصدقائه - فتيات باريس الأكثر أناقة وتقدمية ، اللواتي يعشقن متاجر عتيقة ويخلط ببراعة العمائم المعقدة بالألوان معاطف فرو الثعلب.
الحنين الذي غطانا اليوم هو ظاهرة مختلفة. الأزياء الحديثة دون طنين من الضمير تتجه إلى الماضي بأثر رجعي ، بدءًا من علامات تجارية شابة مثل كريج جرين ، تستمد بوضوح الإلهام من مجموعات هيلموت لانج ، وتنتهي مع غوتشي ، التي تتولى أعمال مارجيلا ودابر دان ؛ تشكّل نفس الخضار إلى حد كبير مرعىًا كبيرًا على Maison Martin Margiela الذي سبق ذكره.
بالنسبة لأولئك الذين هم جدد في عالم الموضة ، فإن هذه الإصدارات الجديدة تبدو جذابة وبالتالي جذابة للغاية ، بالنسبة لأولئك الذين يقدرون التصميم الأصلي وليس مقالاً عن هذا الموضوع ، فإن هذا يشبه إلى حد كبير بهرج ؛ يفضل المشتري المتقدم إنفاق الوقت والمال على العثور على المصدر. إنه يخلق الوهم بأن الاستحواذ على الحدائق الأرشيفية Raf Simons أو فساتين Comme des Garçons تعد من بين الطبقات البادئة: الشخص الذي يعرف سعر المجموعة الأصلية ، لا يبالغة في التغييرات التي تطرأ على أحد كبار السن المنسية. يشبه هذا النهج في جزء منه قصة المصممين اليابانيين الطليعين في الثمانينيات أو الموجة البلجيكية في أواخر الثمانينيات - أوائل التسعينيات: ثم كانت أشياء هذه العلامات التجارية بمثابة علامة على "الذكاء" - كما يقولون ، سيقدرونها.
المفارقة هي أن الاتجاه لمجموعات الأرشفة ، وعدم وجود وقت لتكوين شكل صحيح ، انتقل بالفعل إلى فئة التيار الرئيسي. عندما تمشي كيم كارداشيان مع فستان هيلموت لانج الشفاف وزوجها كاني ويست يرتدي سترة مهاجم التمويه راف سيمونز من مجموعة 2001 ، فإن الاستنتاج هو أن أول شيء يقدرونه ليس بقدر امتلاكهم شيء حصري. تجدر الإشارة إلى مصممي هذا الزوج ، اللذين تعاونا مؤخراً بنشاط مع جامع ديفيد كاسافانت ، الذي يمتلك واحدة من أكبر المجموعات من راف سيمونز وهيلموت لانج تحت تصرفه. لفترة طويلة ، كان معروفًا بشكل حصري في حفل الأزياء ، حتى بدأ بانتظام في تقديم نسخ من أرشيفه إلى أيقونات البوب الرئيسية في عصرنا.
يمكن مقارنة رغبة الناس في إنفاق المال (كبيرًا في بعض الأحيان) على الأشياء قبل عشر أو عشرين عامًا بشغف بجمع الأشياء الفنية. هذا التوازي مناسب تمامًا: خلال نفس الفترة الزمنية ، تحاول الموضة بشكل يائس أن ترسخ نفسها كجزء من ثقافة "عالية" ، بينما لم يعد المصممون راغبين في أن يكونوا راضين بمكانة الحرفيين. لرؤية هذا ، يكفي أن نتذكر عدد عروض الأزياء التي تقام من سنة إلى أخرى ومدى شعبيتها حتى بين الأشخاص غير المرتبطين بهذه الصناعة.
إن رغبة الناس في امتلاك شيء ذي قيمة من أجل زيادة قيمتهم في نظر الآخرين هي واحدة من أقوىها. وهكذا ، طرح الفيلسوف الألماني الشهير في القرن العشرين ، إريك فروم ، نظرية أن هناك "وضع الحيازة" و "وضع الوجود". وفقًا لمفهومه ، يعيش معظم الناس اليوم وفقًا لطريقة الحيازة ، مسترشدين بمبدأ "لدي ، هذا يعني أنني موجود". بالنسبة للأشخاص من هذا النوع ، لا يكفي مجرد رؤية شيء ما - المناظر الطبيعية أو الرسم أو الملابس الجميلة - من المهم أن تكون المالك الشرعي لهذا الشيء. وإذا كنا نتحدث عن قطعة فنية فريدة من نوعها أو ، في حالتنا ، نموذج من المجموعة المميزة للعلامة التجارية ، يتم رفع المخاطر عدة مرات.
يبدو أن المصممين سعداء فقط بهذا الوضع ويستجيبون للطلب من خلال العرض. تحتفل فيكا جازينسكايا بالذكرى العاشرة للعلامة التجارية وتعيد إصدار أكثر فساتينها شعبية التي تم إنشاؤها خلال هذا الوقت ، يعرض مزاد فاشون آرتس أزياء وإكسسوارات كريستيان ديور احتفالا بالذكرى السبعين لدار الأزياء ، وتستعد لندن لإعادة تشغيل العلامة التجارية Vexed Generation ، التي تستعد في منتصف عام 1990 من أوائل 2000s كان يسمى استجابة محلية لهلموت لانج. مع مثل هذا المخطط ، يكون كل شيء باللون الأسود: يمكن للجماهير المخلصة الحصول على الأشياء المرغوبة المقدمة تحت علامة الإصدار المحدود ، ويتذكر المصممون ببساطة الأنماط القديمة ، وبائعي مجموعات الأرشيف لديهم صلات مناسبة مع أولئك الذين لديهم قلب خفيف جاهزون للتخلص من القمصان والقمصان الثياب.
الصور: حفل الافتتاح و Byronesque ، راف سيمونز ، مارتين مارغيلا ، هيلموت لانج ، جيل ساندر ، كومي دي غارسونز
